Cathédrale Notre-Dame / Notre Dame Cathedral / Unserer Lieben Frau Münster
Freiburg, Allemagne

		Orgue principal / Main Organ (Orgue marial / Marian Organ / Marienorgel) Rieger, 1965 / Glatter-Glötz-Goll, 2000/01 4 claviers manuels et pédalier / 4 manuals and pedal 62 jeux / stops, 88 rangs / ranks Traction mécanique et électrique des claviers et des jeux / Mechanical and electric key and stop action
		Orgue de choeur / Chancel Organ Rieger, 1964 / Fischer & Krämer, 1990 2 claviers manuels et pédalier / 2 manuals and pedal 25 jeux / stops, 33 rangs / ranks Traction mécanique et électrique / Mechanical and electric action
		Orgue de nef / Nave Organ Marcussen, 1965 2 claviers manuels et pédalier / 2 manuals and pedal 21 jeux / stops, 37 rangs / ranks Traction mécanique des claviers et des jeux / Mechanical key and stop action Traction électrique des jeux / Electric stop action
		Orgue de tribune / Gallery Organ (Orgue Saint-Michel / Michael's Organ / Michaelsorgel) Metzler, 2008 3 claviers manuels et pédalier / 3 manuals and pedal 41 jeux / stops, 46 rangs / ranks Traction mécanique des claviers / Mechanical key action Traction électrique des jeux / Electric stop action [cliquer sur l'image ou ici pour obtenir une version agrandie] [click on the image or here to obtain a larger picture]

La cathédrale

Pourquoi « Münster » et non cathédrale ?

L'église où réside un évêque se nomme habituellement une « cathédrale » (Dom, en allemand). L'église de Freiburg n'est devenue, juridiquement, une cathédrale qu'1827 soit au moment où la ville est devenue le siège d'un évêque; auparavant, Freiburg faisait partie du diocèse de Constance. Or, il existait depuis environ l'an 1200, une église catholique paroissiale qui était aussi l'église de la ville de Freiburg. Toutefois, l'importance de l'histoire et le concept de cathédrale (Dom) et de « Münster » sont quelque peu déconcertants. Aujourd'hui, les deux notions désignent aussi bien de grandes églises importantes que des cathédrales.

Le mot « Dom » vient du latin « domus » qui signifie maison. La notion de « domus » a été, pendant très longtemps, utilisée que par la tradition chrétienne pour désigner la chapelle d'un évêché et c'est seulement après le Moyen-Âge qu'elle a désigné pour l'église de résidence de l'évêque. Donc, il existe aujourd'hui d'anciennes églises importantes qui n'ont jamais ou qui ont été des cathédrales et qui sont appelées cathédrales (Dom).

La mot « Münster » vient du mot greco-latin « monasterium » qui, depuis les premiers temps de la chrétienté désigne un cloître. Si au départ, la notion de « monasterium » désignait l'ensemble de bâtiments d'un monastère, elle a été réservée plus tard pour l'église abbatiale. C'est ainsi que cette notion s'est répandue à des cathédrales comme Strasbourg, Bâle et Constance. Elle a été utilisée au Moyen-Âge dans le secteur du sud-ouest de l'Allemagne pour désigner des églises urbaines importantes qui n'étaient pas des cathédrales, dans lesquelles, comme dans les églises abbatiales, avaient lieu des prières régulières d'ecclésiastiques. C'est le cas pour Ulmer, Überlinger et Freiburg.

La première utilisation du terme « Münster » dans le cas de la cathédrale de Freiburg remonte au 24 décembre 1356 alors qu'avant cette date, la désignation utilisée était « église paroissiale ».

Historique

L'église paroissiale de Freiburg, une cathédrale depuis 1821/27 à la suite de la création de l'archevêché de Freiburg, est un monument culturel d'une importance particulière. Principalement célèbre par sa tour unique, l'église conserve un grand nombre d'oeuvres d'art médiéval tels des autels, des peintures sur verre et des sculptures. La cathédrale a survécu sans dommage à de nombreuses guerres surtout les deux guerres mondiales du XXe siècle.

Selon certaines sources, la fondation de la ville de Freiburg remonte à l'année 1091 alors que d'autres la fixe en 1111, 1112, 1118 ou 1122. En 1120, le duc Konrad I, de la maison des Zähringer et frère du duc règnant Bertold III, fonde le marché de Freiburg. Sur le site de la cathédrale actuelle, il y eut une église romane dont les fondations sont toujours existantes (découvertes au cours de travaux exécutés en 1931/32 et en 1969) et dont la taille était à peu près la moitié de l'église actuelle (environ 60 mètres de long par 26 mètres de large). Cette église aurait été construite dans la première moitié du XIIe siècle. Certains historiens avancent plutôt la date de la fin du XIe siècle ce qui correspondrait au temps de la fondation de la ville. Bernard de Clairvaux aurait prêché dans cette église en 1146.

En 1186, Bertold V succède à son père Bertold III. Vers l'an 1200, voulant se créer une place de sépulture qui lui convienne et, en même temps, remplacer l'église paroissiale devenue trop petite pour accommoder le nombre grandissant d'habitants de la ville, Bertold V met en marche la construction d'une nouvelle église de style roman en utilisant la cathédrale de Bâle comme modèle. L'histoire de la construction est longue et complexe. Les délais de construction ont apporté beaucoup de changements au niveau des plans et les premiers architectes sont restés anonymes. Ce n'est qu'au début de la construction de choeur gothique que les noms nous sont connus.

Après le décès du duc Bertold V, en 1218, une interruption dans les travaux de construction survient et des modifications importantes sont apportées aux plans de l'édifice. Sous la direction du comte Egino I (1218-1236), il est décidé que la poursuite des travaux de construction se ferait selon le style gothique alors en plein essor dans le nord de la France. Le modèle devenait maintenant la cathédrale de Strasbourg où le nouveau style avait fait son apparition autour de 1220. Les travaux se poursuivent, à partir de 1230, par la destruction des parties déjà construites de la nef et leur remplacement par une nef dont les allées sont plus larges et une voûte beaucoup plus haute. Les piliers de la croisée des transepts ont aussi été surélevés. La construction des deux premières travées est complétée en 1256 et celle des quatre dernières travées vers le début du XIVe siècle. Ces dernières sont, au point vue architectural, plus développées et plus élégantes. Alors que les travaux de construction de la nef se poursuicent, ceux de la tour débutent vers 1270 et se déroulent en deux phases. La première phase, de 1270 à 1290, couvre les fondations presque carrées, hautes de 37 mètres et faites de surfaces unies qui sont divisées par des corniches horizontales. Cette phase couvre aussi la première section jusqu'au-dessous de la galerie de l'étoile; cette section comprend le hall d'entrée avec sa multiplicité de sculptures et reliefs et aussi la chapelle Saint-Michel avec ses trois fenêtres ouvragées. La seconde phase, de 1330 à 1340, couvre la section octogonale supérieure, haute de 33 mètres, et la flèche, haute de 46 mètres, qui forme le sommet artistique et architectural de l'ouvrage dont l'architecte nous est inconnu. Il est toutefois présumé que le travail a été accompli par deux architectes et selon deux plans différents. L'interruption des travaux entre les deux phases serait due aux travaux exécutés pour compléter la nef. Le résultat a été décrit par l'historien de l'art Jakob Burckhardt comme étant « la plus belle tour du monde ».

Quelques années après que la tour eut été complétée, le conseil de ville decide de reconstruire le choeur selon le style gothique avec une série de 10 chapelles rayonnantes. Pour réaliser ce gigangesque travail qui s'échelonnera sur 150 ans, la place de cathédrale, qui était relativement petite et partiellement utilisée comme cimetière, dut être considérablement agrandie par voie de démolitions et afin d'accéder à ces chapelles, deux nouveaux portails sont alors créés : le « Schöpfungsportal » (portail de la création) du côté Nord et le « Marienportal » (portail marial) du côté Sud. La pose de la première pierre du portail Nord a lieu le 24 mars 1354 et l'architecte de ces travaux, Johannes de Gmüd, n'est embauché qu'en 1359. Sous sa gouverne, les murs des chapelles, des nouveaux portails et de la sacristie sont rendus à mi-hauteur lorsque, en 1370/80, les travaux sont suspendus. Ils ne reprendront sérieusement que 100 ans plus tard, en 1471, sous la direction de l'architecte Hans Niesenberger. Le toit au choeur est complété en 1481/82 alors que la voûte elle-même est complétée en 1510 et l'inauguration a lieu en 1513 marquant ainsi la fin des travaux de construction de la cathédrale. Pendant ce temps, en 1491, Niesenberger est remercié de ses services en raison de sa mauvaise gestion des travaux de construction. La voûte des chapelles rayonnantes se réalise pendant que se poursuit la construction de la voûte du choeur. Celles des chapelles Universität et Stürzel sont complétées en 1505/07 suivies par les autres entre 1514 et 1530. La dernière a été complétée en 1536. Des travaux à la sacristie se sont déroulés jusqu'à la fin du siècle.

Il y eut toutefois poursuite de certains travaux au cours des siècles suivants. Ainsi, en 1555, la chapelle du Mont des Oliviers a vu le jour du côté Nord de la nef; de 1579 à 1583 un jubé en pierre, de style Renaissance, remplace des barrières de style roman; de 1604 à 1609, des balustrades à motifs gothiques sont installées aux tribunes de la nef; en 1620, un vestibule, de style Renaissance, est construit dans le transept Sud. À partir de 1719, l'intérieur de l'église reçoit un décor de style baroque; l'intérieur est peint en gris pâle afin d'augmenter la luminosité, des autels baroques sont installés et certaines verrières médiévales de couleur sont remplacées par du verre non peint. À la fin du XVIIIe siècle, le jubé, entre le choeur et la nef, est enlevé afin de permettre aux fidèles de voir le maître-autel et certaines sections ont été utlisées comme tribune pour les musiciens et disposées le long des murs du transept où elles peuvent encore être admirées aujourd'hui. En 1795, des barrières néo-gothiques en pierre sont érigées dans le choeur lesquelles perturbent sensiblement le lien spatial. En 1806, la chapelle « Abendmahls » (de la Cène) avec ses personnages en pierre grandeur nature est ajoutée au Nord de la nef.

Lorsque l'église est élevée au rang de cathédrale en 1827, le comité formé pour « embellir » la cathédrale accélère la « gothisation » de la cathédrale : les colonnes du choeur sont recouvertes d'une enveloppe artistique en dégradé toujours prépondérant aujoud'hui; la peinture baroque des murs est enlevée; les ameublements baroques sont retirés et remplacés par des ameublements gothiques, et des peintures sur verre sont insérées dans les fenêtres.

Ainsi, la construction de la cathédrale s'est étendue sur plusieurs siècles, de l'an 1200 et officiellement jusqu'en 1513 et ce, grâce aux riches dépôts d'argent de la Forêt Noire, avec lesquels la ville Freiburg est devenue riche et les riches réserves de grès dans la ville. Ainsi, la cathédrale fait partie des quelques grandes églises gothiques qui ont été terminées au Moyen-Âge incluant la tour. La responsabilité et le financement incombaient d'abord aux citadins, aux Ducs de Zähringem et aux comtes de Freiburg. À partir d'environ 1300, la ville elle-même s'est chargée de la conduite des travaux. Jusqu'au début du XIXe siècle, les officiers de la cathédrale responsables pour l'édifice et son ameublement étaient désignés le conseil municipal.

Après l'achèvement de la cathédrale au milieu du XVIe siècle, les activités de construction se sont poursuivies avec l'ajout de nombreux suppléments en vue d'embellir l'église avec, parallèlement, des travaux de restauration qui se sont poursuivis jusqu'à aujourd'hui. Ces travaux qui se déroulent, avec de brèves interruptions, depuis le Moyen-Âge, se partagent depuis 1890 entre le bureau de l'archevêché et l'association de la construction de la cathédrale.

La cathédrale n'a pas été détruite au cours de la Deuxième guerre mondiale, bien que 80% des édifices l'entourant ont été largement détruits lors du bombardement du 27 novembre 1944 les laissant dans les débris et la cendre. Néanmoins, l'édifice a subi de lours dommages. L'impact de l'explosion de deux bombes à moins de 15 mètres du transept Nord a causé des dommages par la pression et la succion. Quoique la structure de l'édifice et les portails ont tenu bon, les toits ont été percés, les fenêtres et les portes brisées, les nervures des fenêtres détruites de même que plusieurs parties architecturales. Les trésors de la cathédrale, les autels, les peintures sur verre, les sculptures ont survécu, car ils ont été enlevés et remisés de façon sécuritaire avant que les bombardements ne surviennent. Une menace d'effondrement guettait les voûtes, car elles ont été trempées par la neige et la pluie à travers des toits percés. Dans une opération sans précédent, des jeunes de la paroisse, qui oeuvraient en tant que couvreurs, ont réussi à couvrir complètement l'édifice au tournant de l'année 1945/46 partiellement grâce à des dons de briques en provenance de la Suisse. Cette opération a non seulement permis de sauvegarder les voûtes mais aussi le structure de bois datant du Moyen-Âge. La réparation des dommages s'est déroulée sur plusieurs décennies.

Les historiens de l'art du monde entier font l'éloge de la cathédrale comme étant un chef-d'oeuvre d'architecture gothique.

L'édifice

La cathédrale mesure 124 mètres de long à l'intérieur et 127 mètres à l'extérieur avec une largeur de 30 mètres. La tour mesure 116 mètres de haut dont 70 mètres sont accessibles alors que 46 mètres font partie de la flèche. Elle contient une grande et belle horloge installée par Jean-Baptiste Schwilgué en 1851. Elle fonctionne toujours mais son pointeur au grand cadran extérieur n'est plus relié aux cloches.

La cathédrale dispose d'un carillon de 19 cloches dont la plus vieille - Hosanna de l'année 1258 - compte parmi les plus vieilles cloches de cette dimension. Elle sonne aujourd'hui sur la base régulière le jeudi soir après l'Angelus en mémoire de la crainte ressentie par le Christ au jardin des Oliviers, le vendredi à 11 heures en mémoire de la crucifixion du Christ et le samedi soir lors de la prière pour les défunts de la semaine, et à chaque 27 novembre en mémoire du bombardement et de la destruction de la ville le 27 novembre 1944. Dans le passé, elle servi de cloche d'appel pour le feu et le tocsin ainsi que pour convoquer une réunion à la cour. Cette cloche s'est jointe aux 15 cloches qui furent fondues en 1959 par Friedrich Wilhelm Schilling, de Heidelberg, pour la tour en remplacement d'un carillon qui avait été fondu, en 1841/43, par la firme Rosenlaecher, de Constance. En 2002, les supports en bois, dont certains remontaient à 1290/91, ont été rénovés et ce, à temps pour célébrer les 750 ans de la cloche Hosanna. Avec son registre s'échelonnant sur 2,5 octaves et un poid total d'environ 25 tonnes métriques, le carillon de la cathédrale de Freiburg est l'un des plus imposants de toute l'Allemagne.

Parmi les plus importantes pièces d'ameublement, il faut citer le maître-autel érigé par Hans Baldung Grien et un autel latétal de Hans Holbein junior. Le maître-autel possède des volets, peints entre 1512 et 1516, qui illustrent, durant le temps de Noël, quatre scènes ayant pour thèmes l'Annonciation, la Visitation, la naissance du Christ et la fuite en Egypte. Le reste du temps, on y voit, le couronnement de Marie entourée des douze apôtres. Le dos de l'autel possède une scène de la crucifixion du Christ qui n'est visible que lors d'une visite des chapelles rayonnantes. Cette oeuvre possède aussi le monogramme, le nom complet, la date de création et le portrait de l'artiste en tant que figurant. Durant la période de l'Avent ainsi que du mercredi des cendres au Jeudi-Saint et ce, depuis 2003, le maître-autel est dissmulé derrière un voile pénitenciel qui date de 1612.

La réorganisation controversée du sanctuaire (autel, ambon, cathèdre et stalles), en rapport avec les nouvelles normes liturgiques de Vatian II, par l'artiste Franz Gutmann a été parachevée en décembre 2006. La simple transformation de la distance prévue entre l'autel de célébration et l'emplacement du siège de l'évêque, a provoqué des protestations particulièrement violentes de la part de la population et des fidèles. Le nouvel autel a été inauguré le 10 décembre 2006 par l'archevêque Robert Zollitsch.

Une série de dix chapelles entourent le choeur. Celles-ci, généralement nommées en mémoire des familles de fondateurs, possèdent d'importantes oeuvres d'art. Ainsi, la chapelle Stürtzel possède des fonts baptismaux exécuté par Johann Christian Wentzinger (1768), la chapelle Universität possède un autel exécuté par Hans Holbein junior (1521), la chapelle Lichtenfels-Krozingen possède un autel avec une Annonciation (1615), et la chapelle Schnewlin. De la première et la deuxième chapelle impériale disposées au centre du choeur, on peut admirer le dos du maître-autel et la scène de la crucifixion réalisée par Hans Baldung. La deuxième chapelle possède un autel orné de sulptures réalisées par Hans Wydyz et un tableau de Hans Baldung (1515). La série de chapelles se termine par la chapelle Villinger Böcklin qui possède un superbe croix rhénane romane des années 1200, la chapelle Sother qui possède un autel des années 1500, la chapelle Lockerer qui possède un autel exécuté par Hans Sixt von Staufen (1521-1524) et enfin la chapelle Blumenegg.

Les verrières avec plomb datent de toutes les périodes de construction de la cathédrale. Dans le transept roman, des verrières datant d'environ 1220 peuvent être admirées sur la face Nord. Les verrières dans les fenêtres gotiques de la nef datent d'environ 1330 et sont des dons provenant d'associations d'artisans. L'empereur Maximilian a fait don des verrières dans les fenêtres de l'empereur sises dans le choeur. Après la période gothique, une série de verrières médiévales ont été enlevées parce qu'on désirait avoir plus de lumière dans l'église. C'est ainsi que de précieuses peintures sur verre ont été irrémédiablement perdues. En 1900, l'artiste-verrier Fritz Geiges a travaillé à la préservation et à la restauration des verrières, travail qui, selon les standards actuels, des résultats douteux. Il a réalisé de bonnes copies pour remplacer les originaux aujourd'hui déposés au musée et complété les fenêtres existantes ou apporté des sections pour créer de nouveaux liens. Geiges a aussi créé de nouvelles fenêtres dans le style historique leur faisant subir un vieillissement artificiel afin d'imiter les verrières perdues. Parmi les autres verrières datant au XXe siècle, il y a celles dans la chapelle Saint-Michel et la rosace de Valentin Peter Feuerstein. Au début du XXIe siècle, l'artiste Hans-Günther van Look, de Freiburg, a créé, dans le transept Sud, une verrière dédiée à Edith Stein entourée de six médaillons représentant des saintes en opposition à la verrière de la miséricorde réalisée au Moyen-Âge.

La situation juridique

La situation juridique de la cathédrale est tout à fait spéciale. Dès le début, la cathédrale n'appartenait pas l'Église.

Les ducs de Zähringen ont commencé la construction de la cathédrale actuelle vers 1200. La cathédrale leur a appartenu car ils en ont financé la construction. À partir d'un milieu du XIIIe siècle, les citoyens sont devenus responsable pour la construction de cathédrale et fournissaient les argents nécessaires. La présence d'une fondation pour le cathédrale apparaît pour la première fois en 1295. En 1314, il est question d'une fabrique ecclésiastique « Fabrica ecclesiae ». Cette institution est chargée de la construction de cathédrale et gère les fonds qui lui sont destiné. Cette « fabrica ecclesiae », placée sous le contrôle du conseil de la ville, voit aux reconstructions, aux transformations et aux réparations avec de nombreux employés.

En 1464, la paroisse est annexée à l'université fondée par les Habsburg en 1457. Cet arrangement ne signifie pas que la fondation soit incluse, elle demeure indépendante et responsable pour les travaux de construction.

La sécularisation de 1802 et le rattachement de la ville de Brieburg au grand duché de Baden en 1805 entraîne une nouvelle situation juridique. L'ensemble des propriétés de l'église est placée sous l'autorité de l'état. En 1813, la parrainage de l'université est supprimé.

Après la création de l'archevêché de Freiburg en 1821/27 et de l'élévation de la Münster au rang de cathédrale pour l'archevêque de Freiburg génère encore une nouvelle situation juridique. La fondation existe toujours et elle est principalement responsable pour subvenir aux beoins des services religieux de la cathédrale. Les compétences précises sont divisées, les deux institutions sont indépendentes.

La question de propriété a été définitivement réglée en 1901 dans un contrat entre la ville de Freiburg, l'archevêché et le conseil de la fondation. Conséquemment, La cathédrale appartient à la fondation à qui incombe le devoir de construction. Certains droits d'utilisation de la tour (par exemple, sonner des cloches le Jour de l'An, etc.) et de la place sont accordés à la ville.

Une association pour la construction de la cathédrale est établie en 1890 devant l'urgence de développer la cathédrale, de poursuivre sa construction et d'assurer l'entretien de l'apparence de la cathédrale. L'association ne possède pas l'édifice. La fondation est responsable pour l'intérieur, le vestibule, les cloches et les orgues. Cette division des responsabilités a été fixée par écrit en 1891 par décret de l'archevêché et existe ainsi encore aujourd'hui.

Les orgues

La cathédrale possède quatre nouveaux orgues: un orgue du facteur Marcussen placé dans un nid d'hirondelle sur le mur Nord de la nef; un orgue d'accompagnement du facteur Späth placé sur la tribune de la tour; l'orgue de Marie placé sur le mur Est du transept et un orgue de chœur placé dans l'une des arches du chœur, ces deux derniers ayant été produits par le facteur Rieger.

À partir du XVe siècle, on rapporte que la cathédrale possédait un orgue "Langschifforgel" installé à la paroi du mur Nord de la nef. Un nouvel orgue est installé au même endroit, entre 1545 et 1548, par Jörg Ebert de Ravensburg, qui a aussi construit des orgues à Überlingen, Ottobeuren, Innsbruck et Prague. Le buffet et une partie de la tuyauterie de cet orgue ont existé jusqu'en 1929 et étaient similaires à l'orgue installé en 1558 dans l'église de la cour à Innsbruck.

Au moment où le choeur était divisé de la nef par un jubé, il y eut, jusque vers 1790, un positif dont les deux sections du buffet étaient placés contre les murs Nord et Sud de la croisée du transept. À la fin du XVIe siècle, il y eut un orgue dans le sanctuaire. Cet instrument a été reconstruit en 1708 et en 1813, et de nouveau en 1881 par E.F. Walcker, de Ludwigsburg.

En 1929, un grand orgue est installé et l'orgue de la nef est agrandi et déplacé plus loin dans la nef. En 1936, la situation est modifiée de sorte que l'orgue de la nef est à nouveau déplacé encore plus loin dans la nef et on lui assigne une esthétique néo-baroque. Le grand orgue de 1929 est déplacé, en tant qu'orgue principal, derrière une façade sur la tribune du transept Nord. Ce qui reste de la tuyauterie est incorporé dans un orgue d'accompagnement qui est placé sur la tribune Saint-Michel sise à l'arrière de l'église. L'installation entière est accessible à partir d'une console centrale placée dans le sanctuaire. On croyait avoir trouvé une solution pour répondre aux besoins de support adéquat lors du chant des fidèles tout en assurant la présence de l'orgue partout dans la cathédrale. La réalité fut toutefois différente, car on avait négligé les problèmes liés aux délais de transmission qui ont produit des interférences, à un manque de clareté et à une confusion.

À la suite des dommages causés lors de la Seconde guerre mondiale, l'installation est devenue de plus en plus instable. En raison de l'usure technique, mais également à la suite de dommages causés lors de la Seconde guerre monciale (en particulier après le retrait des fenêtres), les orgues étaient devenus dans les années 1950 si défectueux qu'un renouvellement était devenu inévitable. Au début des années 1960, la décision est alors prise en faveur d'une reconstruction dont les plans confirment la volonté de préserver la présence de quatre orgues distribués et d'une console principale centrale. Les travaux, exécutés entre 1963 et 1965, doivent respecter cette tradition. Ainsi, l'orgue de la nef a plus ou moins conservé les grandes lignes héritées de l'orgue Ebert et ce, au moyen de vieilles illustrations datant de 1545, donnant naissance à un orgue à traction mécanique, d'esthétique baroque, construit et installé par la firme Marcussen, de Apenrade au Danemark. Quant à l'orgue de choeur, sans console mécanique, il est inséré dans le mur Nord du choeur. Sur la tribune Saint-Michel, la firme Späth, d'Ennetach/Freiburg, a contruit un nouvel orgue qui a été placé derrière le buffet existant et qui comprend une partie du buffet de l'orgue de la nef agrandi en 1929.

Dans les décennies qui suivent, plusieurs modifications ont été apportées. Ainsi, l'orgue de choeur a été déplacé, en 1988, du côté gauche du choeur vers le côté droit dans un tout nouveau buffet conçu par Fischer et Kramer. Une nouvelle console centrale est inaugurée en 1990. L'orgue marial fait l'objet d'une restauration complète en 2000/2001 et reçoit une nouvelle harmonisation de la part de Beat Grenacher. L'orgue de la nef est demeurée inchangée jusqu'à ce jour sauf qu'il a reçu un système de traction électrique des jeux afin que l'instrument puisse être accessible à partir de la console centrale. En 2008, l'orgue de tribune est remplacé par un nouvel instrument fabriqué par la firme Metzler tandis que l'ancien instrument est donné à une paroisse de Sarajevo. Au même moment, le système de communication entre les instruments est remplacé par un système de communication électronique.

L'orgue de la nef, en « nid d'hirondelle », possède une traction mécanique avec console en fenêtre; l'orgue de la tribune Saint-Michel possède une traction électrique et possède une console détachée; l'orgue de Marie possède une console et une traction mécanique alors que l'orgue de chœur, à traction mécanique, ne possède pas, pour le moment, de console. Les quatre orgues peuvent être joués simultanément ou séparément à partir d'une console électrique détachée placée dans le chœur. Chacun des trois orgues à traction mécanique possède aussi une traction électrique afin de permettre aux layes de pourvoir s'ouvrir à distance. Les orgues Rieger ouvre chaque laye individuelle de façon mécanique à une extrémité et de façon électrique à l'autre extrémité au moyen de levier magnétique. Cette méthode permet à la traction mécanique de demeurer immobile durant l'opération électrique de sorte qu'aucun levier intermédiaire ni ressort supporteur ne soient nécessaires.

L'orgue marial
(Rieger, 1965; restoration Goll, 2001 / IV+P / 62 jeux)

L'instrument que l'orgue marial remplace était placé sur une tribune du côté gauche. Il était supporté, en partie, par un magnifique jubé de style Renaissance qui séparait la nef principale du chœur. Les concepteurs rêvaient de placer l'orgue marial sur un haut pont entre la nef et la traverse et de lui donner deux façades, comme en Espagne, mais dans un angle de 90 degrés. Ce plan ne fut pas retenu. Comme il ne fallait pas bloquer ou déplacer l'unique vitrail du mur Nord, il a fallu se déplacer vers la droite. Ayant à libérer totalement la tribune, l'orgue a été placé de manière à faire face à l'assemblée en plaçant les murs du buffet à 30 degrés et en logeant la tribune de la console et les 59 jeux de façon imposante, accessible et efficace.

Après que la firme Rieger eut complété l'orgue de choeur, elle s'est vu confier la construction de l'orgue principal (l'orgue marial). La conception et le décor du buffet sont confiés Jacob Schmidt alors que la conception et la réalisation de l'instrument sont confiées à Josef von Glatter-Götz. La tuyauterie des 61 jeux est logée dans un total de neuf tours de chêne. Cet orgue possède une traction mécanique de style Dom Bédos et aussi une traction électrique. Les divisions sont réparties comme suit à l'intérieur du buffet : les quatre tours sises sous la console contiennent le positif (dans la partie basse) et le Hautpwerk, puis le Brustwerk juste au-dessus de la console et enfin le Schwellwerk dans trois tours et à gauche, les deux tours de la division de pédale.

Lors de restauration et de la rénovation technique de l'instrument effectuées au cours de l'hiver 2000/2001 par la firme Goll, de Luzerne en Suisse, trois jeux sont ajoutés et certaines pièces défectueuses sont réparées. Entre autres, un jeu de Untersatz 32' est ajouté et placé sous l'orgue de la tribune Saint-Michel tandis qu'un jeu de Glokenspiel (carillon) est ajouté sur le toit du buffet de l'orgue marial. Ces travaux ont été réalisés par Caspar Glatter-Götz, qui est le fils de Josef von Glatter-Götz. L'harmonisation a été confiée à Beat Grenacher.

En 2008, la tuyauterie du jeu Untersatz 32' est retouchée et raccordée à un nouveau système de vent. Ce jeu fait maintenant partie de l'orgue d'accompagnement de la tribune Saint-Michel et n'est plus rattaché à l'orgue marial.

L'orgue de choeur
(Rieger, 1964; Fischer+Krämer, 1990 / II+P / 25 jeux)

Lors de la restauration de 1990, il est déménagé sur une tribune su côté Sud du choeur dans un nouveau buffet réalisé par Fischer et Kramer, de Endingen.

L'orgue de la nef "Langschifforgel"
(Marcussen und Søn, 1965 / II+P / 21 jeux)

Le nouvel orgue de la nef, placé en « nid d'hirondelle » au mur Nord de la nef, a été construit par la firme Marcussen, d'Aabenraa du Denmark. L'instrument, légèrement plus élaboré que l'instrument antérieur, est installé dans l'ancien buffet et son esthétique respecte celle de Jörg Ebert. Le buffet est orné de deux sculptures, oeuvres de Sixt von Staufen : les trompettistes (1530) et la statue de la Vierge (1545).

L'orgue de tribune "Michaelsorgel"
(Späth, 1965; Metzler, 2008 / III+P / 42 jeux)

Après que l'agrandissement majeur de l'orgue de la nef, réalisé en 1929, n'a pas suffit à remplir de façon adéquate le vaisseau de la cathédrale, une partie du buffet et de la tuyauterie est aménagée, en 1936, dans la chapelle de la tour, appelée chapelle Saint-Michel. Depuis ce temps, il existe un orgue sur cette tribune. À la suite des dommages subis lors de la Seconde guerre mondiale, un nouvel orgue de 28 jeux, incorporant le buffet de 1929, est construit, en 1965, par la firme Späth, de Ennetach/Freiburg.

Cet orgue a la tâche importante de sonoriser le secteur arrière de la cathédrale. Il est utilisé comme instrument d'accompagnement avec avec la chorale et l'orchestre et aussi comme instrument soliste.

L'instrument a été reconstruit, en 2008, par la firme Metzler, de Dietikon en Suisse. Le vieil instrument de 1965 a été remplacé puisque, techniquement, il avait atteint la fin de sa vie utile. Il possédait des défauts de conception qui ne pouvaient pas être réparés par une simple rénovation.

Le nouvel instrument possède 36 jeux réels et quatre transmissions sur 3 claviers manuels et pédalier. Le traction des claviers est mécanique mais le tirage de jeux est électrique. L'instrument peut être joué avec les autres orgues de cathédrale à partir de la console principale. Pour la première fois, l'instrument réside dans un buffet de chêne non traité. Les sculptures et les visages d'anges ont été soigneusement nettoyés, restaurés et réintégrés.

Cet orgue a été reconstruit en 2008 par les facteurs Metzler, de Dietikon en Suisse. Les parties protégées par les monuments nationaux du buffet de 1929 ont été intégrées

The Cathedral

Why « Münster » and not cathedral ?

"Cathedral" (Dom in German) is the usual name used today to designate a bishop's church. However, Freiburg Münster was not a cathedral untill 1827, because Freiburg, was part of the Constance bishopric. Since around 1200, there was a parochial church that was also the town church. Indeed, the concept and the history of the Freiburg cathedral and "Munster" are somewhat disconcerting. Today, both concepts refer to large and significant churches as well as bishop's churches.

Originally, the word "Dom" comes from the Latin word "domus" and refers to a house. The "domus" concept was used for a long time in the Christian tradition to designate the episcopal house chapel and it is only after the Middle Ages that it was used to designate the bishop's church. Hence, there are, even today, ancient significant churches which were never a cathedral or were a former cathedral, that are called cathedrals (Dom).

Originally, the word "Münster" comes from the Greek-Latin word "monasterium" which is used, since early Christian time, to designate a cloister. If, at the start, the "monasterium" concept included all the buildings of a cloister, he was later reserved for the abbey church. That is the way the concept also apply to bishop's churches in Strasbourg, Basel and Constance. It was used in the Middle Ages in the southwestern German area to designate significant town churches which were not cathedrals and in which, like in the abbey churches, regular prayer services by priests took place. This goes for Ulmer, Überlinger and Freiburg Münsters.

The first reference to the "Münster" designation for the Freiburg cathedral goes back to December 24th, 1356 while, before that date, the cathedral was known as a "parish church".

History

Freiburg parish church, a cathedral since 1821/27 following the erection of the Freiburg archbishopric, is a very important cultural monument. Mainly famous for its unique tower, the church houses a large number of medieval masterpieces such as altars, glass paintings, and sculptures. The cathedral survived without damage numerous wars mainly the two 20th-century World wars.

According to some sources, the city of Freiburg was founded in 1091 while others place it in 1111, 1112, 1118 or 1122. In 1120, Zähringer Duke Konrad I, brother of ruling Duke Bertold III, is authorized to set up a market in Freiburg. On the actual site of the cathedral, there was a Late-Romanesque church whose foundations are still extant (uncovered during works carried in 1931/32 and in 1969) and whose size was about half of the actual church (about 60 meters long by 26 meters wide). This church would have been built in the first half of the 12th century. Some historians estimate its contruction date to be at the end of the 11th century which would correspond to the founding of the city. Bernard of Clairvaux is said to have preached in this church in 1146.

In 1186, Bertold III is succeeded by his son Bertold V who, around 1200, wanted to create, for himself and his family, an adequate burial place and, at the same time, replace the parish church which was too small to accommodate the city's growing population. He begins the construction of a new Late-Romanesque church based on the Basel Münster. The construction history is long and complex. Construction delays led to many modifications to the original plans and the first architects remain unknown. Their identifications are known for the period starting with the construction of the Gothic chancel.

After the death of Berthold V in 1218, construction works are suspended and major changes are made to the plans. Under the direction of Count Egino (1218-1236), it is decided to continue the construction works but in the new French Gothic style. The new model would be the Strasbourg Cathedral where this new architectural style started around 1220. Works resume in 1230 with the demolition of already built sections of the nave and their replacement with a nave featuring wider aisles and a much higher vault. Transept crossing pillars are also hightened. The construction of the first two bays is completed in 1256 and the four others early into the 14th century. These last bays, architecturally speaking, are moreh elaborated and more elegant. While construction of the nave goes on, work starts on the tower around 1270 and is carried out in two stages. The first one, from 1270 to 1290, covers the construction of the almost square 37-meter high foundations which have smooth surfaces and divided by horizontal cornices. This stage also covers the first section just under the star gallery; this section included the portal with its numerous sculptures and raised designs and also the St. Michael's chapel with its three tracery windws. The second stage, from 1330 to 1340, covers the construction of the 33-meter high octogonal section above the star gallery and the 46-meter high spire which is the artistic and architectural climax. Unfortunately, the architect's name is unknown. It is somewhat assumed that it is the work of two architects and two sets of plans. Work interruption between the two stages would have been created in order to complete the construction of the nave. The result is, according to art historian Jakob Burckhardt, the "world's most beautiful tower".

A few years after the completion of the tower, the town council decides to rebuild the chancel along with 10 radiating chapels in the Gothic style. To carry out this gigantic project which would last 150 years, the cathedral place, which was relatively small and partially used as a cemetery, must be considerably enlarged by way of demolitions and in order to reach these new chapels, two new portals are created : the « Schöpfungsportal » (Creation portal) on the north side and the « Marienportal » (Mary's portal) on the south side. The cornerstone of the north postal is laid down on March 24th 1354 while the architect, Johannes de Gmüd, would be hired only in 1359. Under his direction, the walls of the chapels, the new portals and the sacristy are half way up when, in 1370/80, works are suspended. They will seriously resume only 100 years later, in 1471, under the direction of architect Hans Niesenberger. The chancel roof is completed in 1481/82 while the vault will be completed in 1510. The chancel will be inaugurated in 1513 thus marking the end of the construction of the cathedral. In the meantime, in 1491, Neisenberger is dismissed due to bad construction site management. The vaults in the radiating chapels are executed while the chancel vault is being built. The Universität and Stürzel chapels are completed in 1505/07 followed by the others between 1514 to 1530. The last one was completed in 1536. Works on the sacristy went on until the end of the century.

However, during the following centuries there were numerous additions and changes. In 1555, the Mount of Olives chapel is added on the north side of the nave; from 1579 to 1583, a stone Renaissance choir screen is set up to replace the Romanesque chancel barriers; from 1604 to 1609, tracery balustrades are installed on the galleries in the nave; in 1620, the Renaissance vestibule is built in the southern transept. From 1719, the church interior takes up a baroque decor: walls are painted in light grey in order to brighten the interior, baroque altars are installed and numerous colored medieval window panes are substituted with bright glasses. At the end of the 18th-century, the choir screen is torn off in order to allow a clear view at the high altar to the parishioners. Parts of the screen are set up as music lofts on the transept walls where they are still to be seen today. In 1795, high neo-Gothic stone barriers are set up in the chancel which, since that day, more or less disturb the spatial connection. In 1806, the « Abendmahls » (Last Supper) chape, with its full-size stone figures, is added at the north end of the nave.

When the church is raised, in 1827, to the rank of cathedral, a so-called "embellishment committee" sped up the "gothisation" of the cathedral. The choir buttresses received an artistic superstructure still prevailing today; the bright baroque whitewash is removed from the walls; the baroque furnishings are substituted with works in neo-Gothic form, and glass paintings are inserted in the windows.

The construction of Freiburg Münster is spreaded among several centuries, from approximately 1200 until 1513, thanks to the rich silver deposits in the Black Forest which made the city of Freiburg rich, and the sandstone reserves in the city. Thus, the cathedral is among few large Gothic churches which were completed in the Middle Ages including the bell tower. The responsibility and the financing first lay with the town's population, the Zähringer dukes and the counts of Freiburg. From approximately 1300, the city took over the management of the construction. Until the beginning of the 19th century, Münster orderlies responsible for the building and its furnishings were appointed by the town council.

After the completion in mid 16th century, construction activities continued with numerous additions intended to adorn the church while, at the same time, restoration works still go on. These works, which were carried with short interruptions since the Middle Ages, are divided since 1890 between the archiepiscopal building control office and the Münster construction association.

The cathedral was not destroyed during the Second World War, although 80% of the surrounding buildings were destroyed to a great extent by the heavy bomb attack on November 27th, 1944 and left in rubble and ashes. Nevertheless, the building suffered heavy damages. The impact of two explosive bombs, 15 meters in the front of the northern transept, caused considerable damages by pressure and suction. Even though the building structure and the portal held out, roofs were perforated, windows and doors were burst, traceries in the windows were destroyed as well as many architectural parts. All the precious sculptures, medieval altars, glass paintings were preserved because they had been removed from location and securely stored away before the bomb attacks. A very important danger existed for the vaults which were soaked by snow and rain under the naked roofs and threatened to collapse. By an unprecedented relief operation in which youngsters of the parish who were active as roofers and thanks to generous brick donations coming from Switzerland, they succeeded in completely covering the roofs at the turn of the year in 1945/46. This action not only the vaults, but also the old Middle Ages roof frameworks. Repairs of war damages stretched over several decades.

World art historians praise the cathedral as being a Gothic architectural masterpiece.

The Building

The building is 124 meters long inside and 127 meters outside with a width of 30 meters. The tower is 116 meters high, 70 meters of which are accessible and the last 46 meters are for the spire. The beautiful large clock installed by Jean-Baptiste Schilgué en 1851 is still functional but it is no longer connected to the bells.

The cathedral has a 19-bell carillon from which the oldest – the Hosanna from 1258 – ia among the oldest preserved bells of this size. Today, it regularly rings on Thursdays night right after the Angelus in memory of the fear felt by Christ in the Mount of Olives, on Fridays at 11 o'clock in memory of the crucifixion of Christ, on Saturday nights in memory for the deads of the week, and in every November 27th, the anniversary of the bombardment and destruction of the town in 1944. In the past, it was used as fire and alarm bell and was rung for summoning of a court meeting. This bell hangs with the other 15-voice peal in the bell tower which were cast in 1959 by Friedrich Wilhelm Schilling, of Heidelberg. These bells replaced a carillon cast in 1841/43 by Rosenlaecher, of Constance. In 2002, the historical bell wood frames whose oldest beams date from 1290/91, were restored in time for the 750th annivery of the Hosanna bell. With a sound range of more than 2.5 octaves and a total weight of about 25 metric tons, the carillon is among the largest in Germany.

Among the most significant pieces of furnishings, there are the high altar bt Hans Baldung Grien and an lateral altar by Hans Holbein the Younger. The high altar whose wings were painted between 1512 to 1516 and show, during the Christmas season, four scenes depicting the Annountiation, the Visitation, the birth of Christ and the flight to Egypt. For the remaining time of the year, the middle painting presents the coronation of Mary surrounded by the twelve apostles. The back of the altar which can be seen only when in the radiating chapels shows the crucifixion of Christ. This painting shows Grien's monogram, his full name, the creation date and a portrait of the artist as a by-stander. Since 2003, the main altar is covered with a fasting veil dating from 1612 during the Lent period and again from Ash Wednesday till Maudy Thursday.

The controversial reorganization of the chancel (altar, ambo, bishop's seat and choir stalls) in connection with the liturgy reform of the second Vatican Council, by artist Franz Gutmann, was completed in December 2006. The simple transformation of the planned distance between the celebration altar and the position of the bishop's seat caused some violent protests from the population and the parishioners. The new celebration altar was inaugurated on December 10th, 2006 by Archbishop Robert Zollitsch.

The chancel is surrounded by a series of ten chapels. Named after the founders's families, they contain important pieces of art. Among them: the Stürtzel chapel bas a baptismal font made by Johann Christian Wentzinger (1768), the Universität chapel has an altar by Hans Holbein the Younger (1521), the Lichtenfels-Krozingen chapel has a an Annuntiation painting dating from 1615, and the Schnewlin chapel. From the first and second emperor's chapel located in the center of the choir, one can see the back of the high altar with a crucifixion by Hans Baldung. The second emperor's chapel has an altar with sculptural works by Hans Wydyz and a painting by Hans Baldung (1515). The series of chapel ends with the Villinger Böcklin chapel who has a Rhenish Romanesque cross dating around 1200, the Sother chapel with an altar dating from around 1500, the Lockerer chapel with an altar executed by Hans Sixt of Staufen (1521-1524), and, finally, the Blumenegg chapel.

The lead glass windows come from all construction periods of the cathedral. In the Romanesque transept, colored glass windows, dating around 1200, can be seen on the north side. The Gothic windows in the nave, dating around 1330, were mostly donated by the craft guilds. Emperor Maximilian donated the so-called emperor's windows in the choir. After the Gothic period, a series of medieval windows were removed in order to bring more light into the church. Thereby, some valuable glass paintings have been irreparably lost. In 1900, glass artist Fritz Geiges worked to preserve and restore some of the windows works; from today's point of view, his work produced dubious results. He made good copies which were substituted for the originals that were entrusted in the museum and also complemented existing windows or brought sections to create new connections. Geiges also created new windows in the historical style providing them with an artificial ageing to imitate lost windows. Among the other windows created in the 20th century, come the west window in the Michael's chapel and the southern rose window by Valentin Peter Feuerstein. Early in the 21st century, Freiburg artist Hans-Günther van Look created, in the southern transept opposite the "Mercy window" dating from the Middle Ages, a window dedicated to Edith Stein surrounded by six medallions depicting women saints.

The Juridical Situation

Freiburg Cathedral's juridical situation is a rather special. From the beginnings, the church did not belong to the Church.

The Zähringen dukes began the construction of the actual catheral around 1200. In this position, the church belonged to them because they financed most of the construction costs. From the middle of the 13th century, the citizens took over the responsibility for the construction and provided most of the financing. The presence of a foundation appears for the first time in 1295. In 1314, one speaks about an ecclesiastical council "fabrica ecclesiae". This legal institution is responsible for the construction and manages the funds. This "fabrica ecclesiae", controlled by the town council, is responsible for the new buildings and rebuildings as well as for repairs with numerous employees.

In 1464, the parish is annexed to the university founded by the Habsburgs in 1457. Ths situation does not mean that the church foundation is included, it remained independent and is responsible to construction works.

The 1802 secularisation and the incorporation of the town of Freiburg into the Baden Grand Duchy in 1805 brought a new juridical situation. All church properties are now under state management. In 1813, the university's patronage is lifted.

After the creation of the Freiburg archbishopric in 1821/27 and the raise of church to the status of cathedral led the way again to a new juridically situation. The foundation still exists and is mainly responsible to provide for the needs of the cathedral's religious services. Specific responsabilities are split, both institutions are independent.

The question of ownership was finally settled in 1901 in a contract between the town of Freiburg, the archbishopric and the foundation council. Therefore, the cathedral belongs to the foundation who is responsable for the construction. Some rights as to the use of the tower (for instance, ringing of the bells on New Year Day, etc.) and the cathedral's place are granted to the city.

A cathedral construction association is created in 1890 from the urgent need to redevelop the cathedral, to continue the construction of the cathedral and be responsible for the maintenance of the cathedral's look. The association does not own the building. The foundation is still responsable for the interior, the vestibule, the bells and the organs. This sharing of responsibilities was established in 1891 by an archiespicopal decree and still exists today.

The Organs

The Cathedral has four new organs: one by Marcussen in a “swallow's nest”, placed on the north wall of the nave; an instrument for accompaniment by Späth in the tower gallery; the Mary organ on the east wall of the transept and a choir organ in one of the choir arches, the last two both by Rieger.

From the 15th century, it is reported that there was an organ "Langschifforgel" on the northern nave wall. In 1545-1548, a new organ is installed at the same location by Jörg Ebert, from Ravensburg, who also built instruments in Überlingen, Ottobeuren, Innsbruck and Prague. Its case and part of the pipework existed till 1929. His 1558 organ in the court church of Innsbruck was similar to the one installed in Freiburg.

When the chancel was seperated from the nave by a choir screen, up until 1790, there was a positive organ whose case was divided in two parts and located on the north and south walls of the crossing. At the end of 16th century, an organ is installed in the chancel. This organ was rebuilt in 1708 and in 1813 also in 1881 by E. F. Walcker, from Ludwigsburg.

By 1929, a large organ is installed and the the nave organ "Langschifforgel" is enlarged and move farther in the nave. In 1936, the situation is modified: the nave organ is moved further back in the nave and is given a neobaroque aesthetics. The 1929 large organ is moved as a "main organ" behind a free standing organcase on the gallery into the northern crossing. What is left of the pipework is put together into an accompanying organ and installed on the Michael's loft at the rear of the church. The complete arrangement is playable from a central console located in the chancel. It was believed that this layout was the ideal prescription for the support of congregation singing and the presence of organ sound all over the cathedral. However, the results were different since problems related to transmission delays had been neglectedand which led to interferences, indistinctness and confusion.

Caused by technical wear and following damages caused during the Second World War (mainly after the removal of the windows), the whole organ installation became increasingly muddled in the 1950s that a renewal became unavoidable. Early in the 1960's, the decision is taken in favor of a new layout that would preserve the use of four distributed organs and a central console. The works, carried out from 1963 to 1965, had to abide by this will. Thus, the nave organ retains the same features as the Ebert organ taken from old pictures dating from 1545 and a baroque mechanical action organ is built and installed by Marcussen, from Apenrade, Denmark. At that time, the chancel organ, without a mechanical action console, is inserted in the north wall of the chancel. On the Michael's loft, organbuilder Späth, from Ennetach/Freiburg, built a new organ which is installed behind the existing organcase containing sections of the 1929 enlarged case of the nave organ.

In the following decades, several changes have occurred. Thus, the chancel organ is moved, in 1988, from the left to the right side of the chancel and installed in a new organcase designed by Fischer et Kramer. A new main console is installed in 1990. The Marian organ is completely renovated in 2000/01 and Beat Grenacher carried out a new voicing. The nave organ remained unaltered till this day except for the addition of an electric stop action in order to be playable from the main console. In 2008, the Michael's organ is replaced with a new instrument by Metzler while the former instrument is given to a parish in Sarajevo. At the same time a new interlinking between the four instruments based on an electronic bus system is installed.

The nave organ, in "swallow's nest", has mechanical action and attached console; the Michael's organ has electric action and a detached console; the Mary organ has mechanical action and console; and the mechanical action choir organ has no console for the moment. All four organs can be played together or separately from a freestanding electric console located in the chancel. Each of the three mechanical organs has also an electric action in order to allow the pallets to be opened at a distance. Rieger organs open each individual pallet mechanically at one end and electrically at the other by means of a lever-magnet. This has the advantage that the mechanical action remains motionless during electric operation, and so no intermediate lever and supporting spring are necessary.

The Marian Organ
(Rieger, 1965; restoration Goll, 2001 / IV+P / 62 stops)

The previous organ stood on the gallery on to the left side. It was partly supported by the magnificent Renaissance screen that once seperated the main nave from the choir. The designers dreamed of putting the Marian organ on a high bridge between the nave and the crossing and giving it two fronts as in Spain, but angled at 90 degrees. The plan was unsuccessful. As the unique glass on the north wall was not to be blocked up or modified, the design moved to the right. Here the gallery had to be kept clear therefore the organ faces the congregation by angling the walls of the case through 30 degrees and houses the organist's loft and the 59 stops in an imposing, acessible and effective manner.

After completing the chancel organ, the Rieger organbuilding company is entrusted to build the main organ (the Marian organ). Organcase design and decor are entrusted to Jacob Schmidt while the design and construction of the instrument are entrusted to Josef von Glatter-Götz. The pipework of the 61 stops is located in a total of nine oak towers. This organ has both a Dom Bédos styled mechanical action and an electrical action. Divisions are spreaded as follows inside the organcase: the four towers located under the console contain the Positiv (in the lower section) and the Hautpwerk, then the Brustwerk just above the console and finally the Schwellwerk in top three towers and to the left, the two towers for the Pedal division.

During the restoration and the technical renovation of the instrument performed during the winter 2000/2001 by the organbuilding firm Goll, from Luzern in Switzerland, three stops are added and certain faulty components are repaired. Among them, a 32' Untersatz is added and located under the organ of Michael's loft while a Glokenspiel (carillon) is added on the roof of the Marian organcase. These works were carried out by Caspar Glatter-Götz, the son of Josef von Glatter-Götz. The voicing was entrusted to Beat Grenacher.

In 2008, the 32' Untersatz pipework is altered and put on a new wind system. This stop is now part of the Michael's organ and is no playable from the Marian organ.

The Chancel Organ
(Rieger, 1964; Fischer+Krämer, 1990 / II+P / 25 stops)

In the 1990 renovation, it is moved on the south side of the chancel in a new case built by Fischer and Kramer, from Endingen.

The Nave Organ "Langschifforgel"
(Marcussen und Søn, 1965 / II+P / 21 stops)

The new nave organ, installed in a swallow's nest on the nave's north wall, was built by the organbuilding firm Marcussen & Son, from Aabenraa in Denmark. The instrument, slightly bigger that the former one, is installed in the old organcase and its aesthetics is similar to Jörg Ebert's work. The organcase is decorated with two sculptures, executed by Sixt von Staufen: the trumpet players (1530) and the Virgin's statue (1545).

The Gallery Organ "Michaelsorgel"
(Metzler, 2008 / III+P / 42 stops)

After the major enlargement of the nave organ, carried out in 1929, did not appropriately fill the large cathedral, part of the organcase and pipework is moved, in 1936, in the tower chapel, called Michael's chapel. Since that time, there is an organ on this gallery. Following damage occurred during the Second World War, a new 28-stop organ, incorporating the 1929 organcase, is built, in 1965, by the Späth organbuilding firm, of Ennetach / Freiburg.

This organ has the important task to fill the cathedral's rear end. It is used as an accompaniment instrument both with choirs and orchestra and also as a solo instrument.

The instrument was rebuilt, in 2008, by the Metzler organbuilding firm, of Dietikon in Switzerland. The old 1965 instrument was replaced since, technically, it had attained the end of its useful life. It had design defects which could not be repaired by a simple renovation.

The new instrument has 36 speaking stops and four transmissions over 3 manuals and pedal. Key action is mechanical but stop action is electrical. The instrument can be played along with other organs in the cathedral from the main console. For the first time, the instrument resides in an untreated oak organcase. Sculptures and angels' faces were carefully cleaned, restored and reintegrated.

The Michael's organ was rebuilt in 2008 by organbuilder Metzler, from Dietikon in Switzerland. Besides, the monument-protected parts of the case of 1929 were integrated

Composition sonore / Stop List

Orgue marial / Marian Organ

Légende / Legend:

1		2 2/3, 1 3/5
2		1 3/5, 1 1/3
3		c1-d3
4		Petite pédale / Small pedal

Autres caractéristiques / Other details:
• Étendue des claviers / Manual compass: 56 notes (C-g³)
• Étendue du pédalier / Pedal compass: 30 notes (C-f¹)
• Accouplements mécaniques / Mechanical couplers:
POS/HW, SW/HW
POS/PED, HW/PED
• Combinaisons mécaniques / Mechanical combinations: 6

Orgue de choeur / Chancel Organ

Légende / Legend:

1

2 2/3, 1 3/5

Autres caractéristiques / Other details:
• Pas de console, accessible à partir de la console centrale / No console, playable from the central console
• Accouplements mécaniques / Mechanical couplers:
POS/HW, POS/PED, HW/PED (électrique / electric)
• Sommiers à registres / Slider chests

Orgue de la nef / Nave Organ

Légende / Legend:

1

À partir de g / From g

Autres caractéristiques / Other details:
• Étendue des claviers / Manual compass: 56 notes (C-g³)
• Étendue du pédalier / Pedal compass: 30 notes (C-f¹)
• Accouplements / Couplers:
POS/HW; POS/PED 8,4; HW/P

Orgue de tribune / Gallery Organ

Légende / Legend:

1		2 rangs à partir de c1 / 2 ranks from c1
2		2 rangs à partir de d / 2 ranks from d
3		Un rang de Coro Viole / One rank from Coro Viole
4		C-h
5		Provient de l'orgue marial / From Marian organ

Autres caractéristiques / Other details:
• Étendue des claviers / Manual compass: 56 notes (C-g³)
• Étendue du pédalier / Pedal compass: 30 notes (C-f¹)
• Accouplements électriques / Electric couplers:
REC/HW 16,8; SOLO/HW 16,8; SOLO/REC
HW/PED, REC/PED, SOLO/PED

Console centrale / Central Console

Les quatre orgues sont accessibles individuellement ou ensemble à partir d'une console électrique centrale : 144 jeux, 4 emprunts, 1 jeu à double cran. Les claviers manuels sont répartis comme suit:
All four organs are playable from central electric console either together and individually : 144 stops, 4 borrowings, 1 double-draw stop. The manuals are distributed as follows:

• Marienorgel: I. Hauptwerk, II. Positiv, III. Schwellwerk, IV. Brustwerk
• Langschifforgel: II. Hauptwerk, III. Rückpositiv
• Chororgel: I. Hauptwerk, II. Positiv
• Michaelsorgel: II. Hauptwerk, III. Récit, IV. Solo
• Accouplements / Couplers:
IV/III, IV/II, IV/I, III/II, III/I, II/I
IV/P, III/P, II/P, I/P
Michaelsorgel: II-16'/I, III-16'/I
• Crescendo programmable à 4 niveaux / 4-level programmable crescendo
• Plein jeu sur chaque orgue et Plein jeu général / Tutti on each organ and General Tutti
• Pédales d'xpression / Expression pedals: General, Marienorgel, Chororgel, Michaelsorgel
• Combinateur électronique / Electronic combinator: 99 x 64 combinations

Enregistrements / Recordings:

• Wiediscon, WD 9426 (2006), Werke für Horn, Posaune und Orgel: Valente, Holst, Saint-Saëns, Hannes Meyer, Crespo, Jean-François Michel (Slokar Trio)
• Ars Musici, AM 13992 (2005), Die Orgeln im Freiburger Münster: Muffat, Bach, Mozart, Elgar, Jongen, Reger, Schmidt, Piechler, Schnorr (Barbara Kolberg, Klemens Schnorr)
• Motette, CDDVD 13236 (2005) - DVD,CD Cathedral Music : Langlais, Peeters, Heiller, David, Höller, Messner (Klemens Schnorr)
• Mitra Digital, CD 16235 (1991) Orgelmusik aus dem Freiburger Münster: Bach, Mendelssohn-Bartholdy, Brahms, Liszt, Doerr (Ludwig Doerr)

Références / References:

• Die neue Michaelsorgel im Freiburger Münster, Festschrift zur Orgelweihe, 2008
• Göttert, Karl-Heinz; Eckhard Isenberg, Orgelführer Deutschland, Kassel, Bärenreiter, 2001, ISBN 3-7618-1347-3
• Winter, Carl; Ludwig Doerr, Das Orgelwerk des Freiburger Münsters, 2e edition, 1990
• ISO Information, no. 2, December 1969