Église Notre-Dame-des-Sept-Douleurs
Edmundston, N.B.

Casavant, Opus 2910, 1967

• 3 claviers manuels et pédalier / 3 manuals and pedal
• 38 jeux / stops, 56 rangs / ranks, 2739 tuyaux / pipes
• Traction mécanique des claviers / Mechanical key action
• Tirage électrique des jeux / Electric stop action
• Système électrique des combinaisons et accouplements / Electric combination and coupling systems

En 1967, Casavant installe, pour Nöel, un grand instrument « à la française » de trente-huit jeux, avec quatre tierces (au grand-orgue : un dessus de cornet et un jeu de tierce; au positif : un jeu de tierce entièrement décomposé; au récit : un jeu de tierce avec nasard et tierce sur un même registre) et trois batteries d’anches (au grand-orgue : trompette et clairon; à la pédale : trompette, clairon; au positif : douçaine et cromorne).

Cet instrument, qui recoupe harmonieusement les caractéristiques du plein-jeu classique et du grand-jeu français, se prête à l’exécution aussi bien des compositeurs nordiques qu’à ceux du centre ou du sud de l’Europe et la musique symphonique n’y perd rien de ses atouts. Ce n’est pas un orgue de synthèse néo-classique. C’est un bel instrument où l’on a réussi à intégrer des pleins-jeux, des anches et des flûtes qui servent bien toute la musique, parce qu’ils sont beaux. C’est un lieu rêvé pour la musique liturgique et aussi pour le concert.

Antoine Bouchard

For Christmas 1967, Casavant installed a large French-style instrument: 38 stops with four tierces stops (on Grand Orgue: a Dessus de Cornet and a Tierce stop; on Positif: a separately drawable Tierce stop; on Récit: a Tierce stop with nazard and tierce on the same slider) and three reed choruses (on Grand Orgue: trompette and clairon; on Pedal: trompette and clairon; on Positif: douçaine and cromorne).

This instrument blends the classical Plein Jeu characteristics with French Grand-Jeu and is well suited for organ literature coming from northern composers as well as for those coming from Central or South Europe. Symphonic music is also well treated. It is not a neo-classical instrument but it is a nice instrument that integrates its plein-jeu, reeds and flues to serve all music well because they are beautiful. It is an ideal location for liturgical music and also for recitals.

Antoine Bouchard