R.C. Church of the Assumption
Ansonia, Connecticut

Midmer-Losh Organ Company, Opus 5519, 1929 Foley-Baker, 1999 3 claviers manuels et pédalier (7 divisions) / 3 manuals and pedal (7 divisions) 65 jeux / stops, 30 rangs / ranks, 2 218 tuyaux / pipes Traction électro-pneumatique / Electro-pneumatic action [cliquer sur l'image ou ici pour obtenir une version agrandie] [click on the image or here to obtain a larger picture]

L'église

La paroisse Assumption a été fondée en tant qu'entité distincte le 25 juin 1870. Lorsque Anson Greene Phelps fonde Ansonia en tant que village manufacturier en 1845, les quelques catholiques qui y vivent sont rattachés à la paroisse St. Mary de Derby qui est alors connu sous le nom de Birmingham.

En 1864, l'année qu'Ansonia est reconnu en tant que district de la ville de Birmingham, l'abbé John Sheridan, de la paroisse St. Mary, a l'idée de construire une église à Ansonia. À cette fin, en 1866, l'abbé Sheridan achète un terrain de la compagnie Phelps Dodge sur le coin sud des rues Main et Cheever et qui se prolonge sur la rue Factory. L'abbé Sheridan meurt avant de pouvoir construire l'église et cette tâche est dévolue à son successeur, l'abbé Patrick J. O'Dwyer. Après avoir terminé leur journée de travail dans les moulins, les hommes de la paroisse viennent, avec leurs pics et leurs pelles, creuser les fondations de l'église. En la fête de l'Assomption, le 15 août 1867, Mgr Francis P. McFarland, évêque de Hartford, pose la pierre angulaire de l'édifice qui sera terminé vers la fin de 1868. L'église de bois, de couleur blanc, qui peut accueillir 800 personnes, coûte environ 20 000$ et est dédiée à l'Assomption de la Vierge Marie. Le 25 juin 1870, l'abbé O'Dwyer met fin à son ministère à Birmingham (Derby) et devient le premier curé résident. L'abbé O'Dwyer demeure à Ansonia jusqu'en janvier 1876 alors qu'il est remplacé par l'abbé Hugh T. Brady qui demeurera curé jusqu'en 1886. Durant son terme, l'abbé Brady agrandit l'église qui est toujours trop petite pour accueillir toute la population catholique d'Ansonia qui s'est accrue de 1 000 âmes en 1870 à près de 4 000 en 1890.

la première église est un édifice de bois avec un vestibule en saillie et un clocher surmonté d'une flèche. L'intérieur ést très modeste, le plafond ést de demi-gâbles bleus. L'autel de bois est peint en blanc et or. Une grande rosace orne l'arrière de l'église. Ce premier édifice est utilisé, de façon exclusive, jusqu'en 1900. À ce moment, la chapelle du Sacré-Coeur, installée dans la crypte de l'église actuelle, est utilisée pour les offices et conséquemment la première église n'est utilisée que pour la messe des enfants du dimanche matin à huit heures. Il semble que cette vieille structure soit aussi utilisée pour les cours de religion, principalement pour la préparation à la première communion et à la confirmation.

Le 7 octobre 1909, les catholiques de nationalité italienne de la ville organisent leur propre paroisse sous le vocable de Holy Rosary (Saint-Rosaire). Puisque l'église actuelle est complétée depuis 1907, la paroisse Holy Rosary utilise la première église comme lieu de culte de 1909 jusqu'au 16 août 1955 mais la messe de 8 heures du dimanche matin est encore réservée aux paroissiens de la paroisse Assumption. En 1955, l'édifice est vendu à la paroisse Holy Rosary. L'édifice est grandement endommagé lors des inondations d'août et d'octobre 1955 mais chaque fois, elle est restaurée. Finalement, en 1967, l'édifice est démoli alors que la paroisse Holy Rosary emménage dans une nouvelle église le 28 mai.

L'église actuelle est l'idée de l'abbé Joseph Synnott qui devient le troisième curé de la paroisse en avril 1886. À son arrivée, l'abbé Synnott réalise que la première église est trop petite et, en août 1888, il achète de madame Charles H. Hill un terrain sur la rue North Cliff au coût de 25 000$. Les travaux de construction débutent le 4 avril 1889, la même année où Ansonia devient indépendante de celle de la ville de Derby et est incorporée en tant que ville.

L'édifice est conçu par l'architecte Patrick Charles Keely (1816-1896) de Brooklyn (New York), le plus important architecte religieux de son temps. Entre 1847 et 1892, Keely a conçu les plans de 16 cathédrales catholiques, incluant celles de Chicago, Boston et Hartford; il a aussi préparé les plans pour quelques 500 à 700 églises. L'église est construite par J. M. Wheeler, d'Ansonia sous la supervision de James Houghton, le gendre de Keely. La première pierre est posée le 16 septembre 1889 et, deux ans plus tard, le 6 septembre 1891, le vicaire général du diocèse, Mgr James Hughes, en remplacement de l'évêque, Mgr Lawrence McMahon qui était en voyage en Europe, pose la pierre angulaire. Les travaux de construction s'échelonnent de 1889 à 1907, soit 18 ans. L'église est bénite le 2 juin 1907 par Mgr Michael Tierney, évêque de Hartford.

Lorsque la construction de la crypte est terminée et pendant que les travaux se poursuivent à l'église supérieure, l'abbé Synnott décide, en 1889, d'y installer une chapelle. Lorsque les travaux de structure sont suffisamment avancés, les efforts de l'abbé Synnott se concentrent sur l'installation de cette chapelle, dédiée au Sacré-Coeur, qui sera bénite le 17 juin 1900. Cette chapelle est utilisée pour tous les offices liturgiques jusqu'à ce que l'église supérieure soit prête en 1907 alors qu'elle ne sera utilisée que pour la messe des enfants du dimanche matin à 8 heures. Les fenêtres de la chapelle ont été conçues par James Dougherty, de New York, et les motifs illustrent les différents enseignements de l'Église. Elles sont tout ce qui reste de cette chapelle puisqu'en 1967, sous la direction de l'abbé Raymond Mulcahy, la chapelle est démantelée et les espaces remodelés pour devenir l'actuel centre paroissial.

L'édifice

L'extérieur de l'édifice est une série de contreforts, une caractéristique de l'architecture néo-gothique ou victorienne. L'édifice mesure 55,8 mètres (183 pieds) de long et 35 mètres (115 pieds) de large. À l'arrière, la sacristie est faite de granit extrait à Ansonia alors que les niveaux supérieurs qui mesurent 26,8 mètres (88 pieds) de hauteur sont de granit Monson. Les fondations sont très creuses et, à la base, les murs ont une épaisseur de 1,8 mètre (6 pieds).

Comme l'édifice est construit sur une colline possèdant une inclinaison de 7 mètres (23 pieds), les murs acquièrent une profondeur plus grande vers l'arrière de l'édifice. L'inclinaison est si prononcée que le plancher de l'église qui est seulement à quelques mètres (pieds) au-dessus du porche d'entrée atteint une hauteur de trois planchers au niveau de la sacristie à l'arrière. L'ardoise utilisée pour la toiture provient de Brownsville (Maine) tandis que la charpente de bois supportant le toit est faite de pin jaune.

Debout devant l'entrée principale, la façade s'étend sur 29,9 mètres (98 pieds) avec un clocher en saillie de 3,7 mètres (12 pieds). Les plans originaux prévoyaient un clocher couronné d'une flèche, haute de 59,4 mètres (195 pieds), et d'une croix. Le clocher ne sera jamais terminé et conséquemment l'église ne possède pas de cloches. En 1988, un carillon électronique a été installé et quatre gros haut-parleurs, placés au sommet de la tour, amplifient le son.

À l'intérieur, se prolongeant au-delà du transept, la nef se termine par un chevet à cinq pans qui forme le sanctuaire. Il existe quatre tribunes au-dessus de la nef et même que la tribune de l'orgue située à l'arrière au-dessus de l'entrée principale. Les verrières des côtés nord et sud mesurent 5,5 mètres (18 pieds) de hauteur tandis que la hauteur sous voûte au centre de la nef est de 20,7 mètres (68 pieds). Elle peut accueillir 800 personnes.

L'autel de sacrifice, placé au centre du sanctuaire, est le point central de l'église. Lors des rénovations intérieures de 1978 pour se conformer aux changements liturgiques décrétés par le concile Vatican II, l'architecte Theodore Muller, de Westport, a tenté de réutiliser tout le matériel disponible déjà présent dans l'église. Ainsi, cet autel a été fait du bois récupéré des deux confessionnaux qui se trouvaient sous les rosaces des transepts.

Le maître autel original, conçu par le Studio Ficigna, de New York, et qui sert maintenant de fond de scène, est un véritable chef-d'oeuvre. Fait de marbre de Carrare, il mesure 9,8 mètres (32 pieds) de hauteur de la base au sommet du baldaquin et, comme l'église, il est de style gothique. Une représentation de la Dernière Cène, de Leonardo da Vinci, est sculptée en relief dans la base de sa façade. De chaque côté du retable, on remarque, du côté droit, une statue de Saint Raphaël, et du côté gauche, celle de Saint Gabriel.

Les autels latéraux et les fonts baptismaux ont été conçus par les Studios Barsanti, de New York. La table de communion, faite de laiton et d'acajou, a été enlevée lors des rénovations de 1978. L'église possède trois peintures murales: une au-dessus de chaque autel latéral et une au milieu du transept. Elles ont été exécutées par les Studio Kinkel, de New York.

La partie centrale de l'église contient 20 verrières. Elles ont toutes été conçues par Tiroler Flasmalerei, d'Innsbruck (Autriche) et installées par James Dougherty, de New York. L'église contient aussi trois rosaces : l'une à l'extrémité de chaque bras du transept et l'autre au-dessus de la tribune de l'orgue.

L'orgue

L'orgue a été construit par la firme Midmer-Losh, de Merrick, Long Island (New York), en 1929 en tant que son Opus 5519. Lorsque la firme obtient ce contrat, elle vient de se voir confier la construction du plus grand orgue du monde pour la salle de congrès de la ville d'Atlantic City. Quoique plus petit, cet orgue a partagé les mêmes espaces de production avec celui d'Atlantic City. Il reflète aussi le même style d'harmonisation orchestrale et possède plusieurs des caractéristiques particulières mises de l'avant par cette firme. Parmi celles-ci, un clavier de Choir avec 85 notes, des accouplements spécialisés, et des divisions flottantes accessibles à partir de chaque clavier. À la lecture du devis, la complexité de l'instrument contribue à ses dimensions massives. Ces deux orgues auront été les derniers instruments construits par cette firme puisqu'elle cessera ses opérations peu de temps après avoir complété leurs installations.

Le dernier des Midmer qui fut associé à cette firme est décédé en 1918. La firme a opéré à partir de Brooklyn (New York) ensuite à partir de Merrick, Long Island (New York) depuis 1860 et a été dirigé par deux facteurs très respectés : Reuben et Reed Midmer, père et fils. Les frères George et Seibert Losh achètent la firme en 1924 et la renomment Midmer-Losh.

Le coût original de cet orgue est de 17 500$. L'abbé William P. Kennedy, curé de la paroisse à cette époque, signe le contrat le 7 septembre 1919 qui stipule un acompte de 5 500$ et quatre paiements subséquents de 3 000$ au cours de l'année suivante. Il est intéressant de noter que la période de la Grande Dépression débute moins de deux mois plus tard. L'orgue commandé possède 30 rangs et 2 218 tuyaux accessibles d'une console à trois claviers manuels. L'orgue est inauguré le 13 avril 1930.

Malgré sa splendeur, il est intéressant de noter que cet orgue ne domine pas l'attrait visuel. Tout au contraire, ses tuyaux de façade rehaussent la beauté de la rosace et les autres caractéristiques de l'édifice. Même les sculptures de son buffet sont en harmonie avec les autres éléments en bois dans l'église.

L'orgue a servi de façon efficace pendant plus de 70 ans et pour environ 30 000 services liturgiques. Toutefois, comme toute autre chose, il a graduellement commencé à briser suite au peu d'attention que l'on portait à cette détérioration. Pour une raison ou une autre, au moment où la décision est prise de la restaurer, seulement le tiers était encore fonctionnel. Plusieurs tuyaux sont manquants, la traction mécanique est brisée, les fils sont effilochés, certaines notes sont brisées, plusieurs tuyaux ne jouent plus, le carillon n'a pas été entendu depuis des années, et la harpe est chose du passé.

En septembre 1998, une campagne de souscription est mise sur pied dans le but d'amasser les argents nécessaires pour la restauration. Grâce à la générosité des paroissiens et d'amis, la somme requise pour la restauration est amassée dans l'espace d'un mois. Le coût de la restauration est de 272 000$ alors que le coût d'achat d'un orgue similaire aujourd'hui serait de 1,2 million$.

Lorsqu'il est décidé de restaurer l'orgue, la firme Foley-Baker, de Bolton (Connecticut), est choisie pour effectuer le travail. Les travaux débutent le 4 janvier 1999. Tout l'orgue est physiquement retiré de l'église au cours des deux mois qui suivent et envoyé aux ateliers de Foley-Baker où chaque tuyau est réparé, lavé et nettoyé. Chacun des 2 218 tuyaux est ré-harmonisé. De nouvelles soupapes sont installées et les sommiers sont complètement recuirés afin de prévenir toute fuite d'air. Toutes les pièces de la traction mécanique et les relais sont remplacés par un système de commutation électronique Artisan Classic. L'extérieur de la console et les tuyaux de façade ont reçu une nouvelle finition. Les touches des trois claviers manuels sont remplacées par une nouvelle résine d'ivoire alors que le pédalier est complètement refait avec de l'érable et de l'ébène. Les tirants de jeux originaux sont modifiés pour les adapter à la nouvelle traction électronique. La restauration complétée, l'orgue est réinstallé à temps pour Noël 1999.

L'orgue restauré est ré-inauguré lors d'un concert le 13 avril 2000 exactement 70 ans après le premier concert inaugural.

The Church

Assumption Parish was founded as a separate entity on June 25, 1870. When Anson Greene Phelps founded Ansonia as a manufacturing village in 1845, the few Catholics who lived there belonged to and attended church services at St. Mary’s in Derby, which was then called Birmingham.

In 1864, the year Ansonia was charted as a borough of the town of Birmingham, Rev. John Sheridan of St. Mary’s Parish conceived the idea of erecting a church in Ansonia. To that end, in 1866, Fr. Sheridan purchased a parcel of land from Phelps, Dodge and Company on the southeast corner of Main and Cheever Streets, which extended east to Factory Street. Fr. Sheridan died before he could erect a church, and the task fell to his successor, Rev. Patrick J. O’Dwyer. Much of the digging for the foundation of the church was done by men of the parish who worked days in the mills and then gave their evenings to work with pick and shovel. On the Feast of the Assumption, August 15, 1867, the Most Rev. Francis P. McFarland, Bishop of Hartford, laid the cornerstone for the new church which was completed toward the end of 1868. The white frame structure, which seated 800, cost nearly $20,000 and was given the name The Church of the Assumption of the Blessed Virgin Mary. On June 25, 1870, Fr. O’Dwyer severed relations with Birmingham (Derby) and became the first resident pastor in Ansonia. Fr. O’Dwyer remained in Ansonia until January 1876 at which time he was succeeded by Rev. Hugh T, Brady, who was pastor until 1886. During his tenure, Fr. Brady enlarged the church building, but it still was too small for the Catholic population of Ansonia which had grown from 1,000 souls in 1870 to nearly 4,000 souls by 1890.

The first Church of the Assumption was a white frame building with a projecting vestibule and tower, which supported a spire. The interior was very modest, the ceiling being in blue half-gables. The altar was wooden, painted white and gold. A large rose-window was at the rear. The first building was used exclusively until 1900. At that time the Sacred Heart Chapel of the present church went into use, and consequently the first church continued to be used only on Sundays for a Mass for the children of the parish. It seems that the old church was also used for religious instructions, particularly for preparation for First Communion and Confirmation.

On October 7, 1909, the Italian Catholics of Ansonia organized their own parish which was to be called Holy Rosary. Since the present church was completed in 1907, from 1909 until August 16, 1955, Holy Rosary parish used the first church of the Assumption as its place of worship, although the 8:00 am Mass each Sunday was reserved for parishioners of the Assumption parish. In 1955, the church was sold to Holy Rosary. The building was badly damaged in the August and October floods of 1955, but each time was restored. Finally, in 1967, the first church of the Assumption was demolished after Holy Rosary parish dedicated its new church on May 28.

The present church of the Assumption is the concept of Rev. Joseph Synnott, the third pastor of the Assumption parish, who became pastor in April 1886. Fr. Synnott immediately sees that the first building is too small and, in August 1888, he secures from Mrs. Charles H. Hill the property where the present church stands on North Cliff Street at a cost of $25,000. On April 4, 1889, the same year that Ansonia became independent of Derby and is incorporated as a city, ground is broken by the men of the parish for the new church of the Assumption.

The church was designed by architect Patrick Charles Keely (1816-1896) of Brooklyn, New York, the leading church architect of his day. Between 1847 and 1892, Mr. Keely designed sixteen Catholic Cathedrals including the ones in Chicago, Boston, and Hartford; he also designed between 500 and 700 churches. The church is built by J. M. Wheeler of Ansonia, under the supervision of James Houghton, Patrick Keely’s son-in-law. The first stone is laid on September 16, 1889; and two years later, on September 6, 1891, the cornerstone is put into place by Very Rev. James Hughes, V.G., acting for Bishop Lawrence McMahon, who was in Europe at the time. From the time of the ground-breaking (1889) until the time of its completion (1907), the new church took 18 years to build. It was dedicated on June 2, 1907 by the Most Rev. Michael Tierney, Bishop of Hartford.

When the basement was finished but while the work on the upper church was going on, in 1899 Fr. Synnott decided to have a chapel finished off in the basement of the new church. When the structure was sufficiently advanced, Fr. Synnott’s efforts were centered on the completion of the chapel, and on June 17 1900, the Sacred Heart Chapel was dedicated. This chapel was used for all liturgical functions until the completion of the upper church in 1907, at which time it continued to be used each Sunday for the children’s mass at 8:00 am. The windows of the chapel were designed by James Dougherty of New York and symbolically depict different teachings of the Church. They are about all that remain of the original chapel for in 1967, under the pastorate of Rev. Raymond Mulcahy, the chapel was dismantled and remodeled into the present church hall.

The Building

Visible in the exterior perspective of the church are repeated buttresses, a typical characteristic of Neo- or Victorian-Gothic architecture. The foundation of the church which is 183 feet (55.8 meters) long and 115 feet (35 meters) wide. At the rear vestries are made of granite quarried in Ansonia, while the upper levels which are 88 feet (26.8 meters) in height are done in Monson granite. The foundation goes down to a great depth; the walls at the base being six feet (1.8 meter) thick.

Since the church is built on a hill that slopes 23 feet toward the rear of the edifice, the walls thus acquire a greater depth as one goes down toward the back of the church. The slope of the hill is so pronounced that whereas the church floor is only a few feet (meters) above the front walk, three floors range along the vestries at the rear. The slate used in the roofing is from Brownsville, Maine while the timber supporting the roof is southern yellow pine.

As one stands before the main entrance, the facade of the church stretches some 98 feet (29.9 meters) with the bell tower protruding 12 feet (3.7 meters) closer to the street on the north end. The original plans called for the tower to be crowned with a graceful spire, 195 feet (59.4 meters) high, surmounted by a cross. This tower has never been completed and consequently the church has no bells. However, in 1988, an electronic carillon was installed. There are four large loudspeakers atop the tower which amplify the sound.

Inside, extending beyond the transept, the nave is terminated in a five-sided aspe, which forms the sanctuary. There are four galleries high above the nave as well as the choir loft and organ which are situated in the rear above the main doors. The stained glass windows on both the north and south sides are each 18 feet (5.5 meters) in height while the height from the floor of the nave to the center of the ceiling is 68 feet (20.7 meters); and the seating capacity is about 800.

The altar of sacrifice which stands in the center of the sanctuary is the focal point of the church. When the interior was renovated in 1978 in order to conform with the liturgical changes brought about by the Second Vatican Council, architect Theodore Muller of Westport tried to use as much of the material which was already in the church as he could. Therefore, the altar was fashioned from wood which came from the two confessionals which were beneath the two transept rose windows.

The original main altar, designed by the Ficigna Studio of New York City, which now serves as a backdrop is truly a work of art. It is made of Carrara marble, stands 32 feet (9.8 meters) high from the base to the top of the central crucifix canopy, and, like the church, is Gothic in design. In the front of the base is carved in alto relief a representation of "The Last Supper", by Leonardo Da Vinci. At the right end of the reredos is a statue of St. Raphael; at the left, is a statue of St. Gabriel.

Both side altars along with the baptismal font were designed by the Barsanti Studios of New York City. The original altar rail, made of brass and mahogany, which separated the sanctuary from the congregation was removed during the 1978 renovation. There are three murals in the church: one over each of the side altars and one over the middle of the transept. They were done by Kinkel Studios of New York City.

In the main body of the church, there are twenty major stained glass windows. All of these windows were designed and made in Innsbruck, Austria by Tiroler Glasmalerei and installed by James Dougherty of New York City. There are three rose windows: one at either end of the transept and one above the choir loft.

The Organ

The organ was built by the Midmer-Losh Organ Company of Merrick, Long Island, New York in 1929, as its Opus 5519. When awarded this contract the company has just been awarded to build the largest pipe organ in the world at the Atlantic City Convention Hall. Although significantly smaller, thie organ shared space with components of the Atlantic City organ on the assembly line and it reflects the same style of orchestral voicing as well as boasting many of the firms's unique mid-20th century features. Among these are an 85-note choir manual, specialty couplers, and floating divisions playable from every manual. As seen by the specification, the complexity of the instrument contributes to its massive proportions. These two organs were about the last the company built, going out of business soon after their installations.

The last Midmer who was associated with the firm died in 1918, the firm having been operated in Brooklyn, New York, then Merrick, Long Island, New York, since 1860 by well respected organbuilders Reuben and Reed Midmer, father and son. Brothers George and Seibert Losh purchased the firm in 1924 and renamed it Midmer-Losh.

The original cost of the organ was $17,500. The Rev. William P. Kennedy, pastor of the church at the time, signed the contract, dated September 7, 1929, calling for a down payment of $5,500. with four subsequent payments of $3,000. over the course of the next year. It is interesting to note that the Great Depression began less than two months later. The contract purchased an organ of 30 ranks with 2,218 pipes, playable from a three manual console. The organ was dedicated on April 13, 1930.

Despite its grandeur, it is interesting that the organ does not dominate visual attention. Rather, the façade pipes enhance the beautiful rose window and the church's other features. Even the carved wood casing works in harmony with other wooden appointments in the church.

The organ served well 30,000 liturgies over 70 years. However, as with all things, it gradually began to break down with little or no attention being given to its deterioration. By the time its restoration was decided upon, for one reason or another, only one-third of it actually worked. Many pipes were missing, the wind pipes leaked, the mechanical actions were breaking down, the wires were fraying, some of the keys were broken, several of the pipes were unable to sound, the chimes had not been heard in years, and the harp was a thing of the past.

In September 1998, a fund-raising campaign is announced to raise the necessary money to restore the organ. Through the generosity of parishioners and friends within a month the money necessary to restore the organ was pledged. The cost of the restoration was $272,000. To purchase the same organ today would cost $1.2 million.

When it was decided to restore the organ, the Foley-Baker Company of Bolton, Connecticut was chosen to do the work. The restoration began on January 4, 1999. All of the organ was physically removed from the church over the course of the next couple of months and shipped to the Foley-Baker shop where every pipe was repaired, washed, and cleaned. All 2,218 pipes were re-voiced. New valves were installed, and the wind chests were completely re-leathered to prevent any air leakage. All of the mechanical actions and relays were replaced with a state of the art, Artisan Classic computerized switching system. The console exterior and the facade pipes were refinished. The keys of the three manuals were replaced with new ivory resin, and the foot pedals were completely renewed with maple and ebony wood. The original stop tabs were modified to fit all new electric tab-action assemblies. The restoration was completed and the organ was reinstalled in time for Christmas 1999.

The completely restored organ was rededicated at a concert on April 13, 2000, exactly seventy years after its first dedicatory concert.

Composition sonore / Stop List

Autres caractéristiques / Other details

• Étendue des claviers manuels / Manuals Compass:
GT, SW : 61 notes (C-c⁴)
CH: 85 notes (CC-c⁶)
Étendue du pédalier / Pedal Compass: 32 notes (C-g¹)
Accouplements / Couplers:
SW/GT 16,8,4; CH/GT 16,8,4; MEL/GT 4
SW/CH 16,8,4
SW 16,4; CH 16,4
GT/PED, CH/PED, SW/PED 8,4
CH/SW, GT/CH
STR/GT, STR/SW, STR/CH, STR/PED, STR/MEL
BR/GT, BR/SW, BR/CH, BR/PED, BR/MEL
• Combinaisons / Combinations:
GT+PED, SW+PED, CH+PED : 8
BR+MEL, PED : 6
Généraux / Generals: 8
• Pédales d'expression / Expression pedals: SW, CH, Flottant/Floating, Crescendo

Enregistrements / Recordings:

• RAVEN, OAR-820 (2005) 1929 Midmer-Losh Pipe Organ: Gigout, Marchand, Franck, Widor, Tournemire, Dupont, Mulet, Langlais, Vierne (Anthony Burke)