| Description [Français / English] |
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![[All Saints' Church, Ashmont, MA]](ashmont1.jpg) |
Fisk, Opus 103, 1995
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La paroisse All Saints' est une église épiscopalienne de tradition anglo-catholique, un mouvement qui a pris ses racines aux États-Unis à partir de 1844 quand le mouvement Oxford a été introduit à l'église Advent de Boston. En 1875, lorsque l'édifice actuel de l'église Advent a été construit, la grandeur de ses liturgies et ses riches décors ont causé du respect chez certains, de l'outrage chez d'autres mais en général un grand courant de curiosité. Mise à part la publicité, l'église et le mouvement qu'elle représentait allait éventuellement tracer la voie vers de profonds développements dans les cercles religieux de Boston et dans toute l'architecture ecclésiastique des États-Unis.
Né le fils d'un pasteur unitarien, le célèbre architecte Ralph Adams Cram a été grandement influencé par les ideaux du mouvement d'Oxford et ses manifestations architecturales dans Boston. À l'âge de 22 ans, il se convertit à la foi catholique et a été reçu dans l'église épiscopalienne. Son expérience a grandement impressionné de même que celle de deux bostoniens influents, le colonel Oliver Peabody et Mary Lothrop Peabody, eux-mêmes nouvellement convertis de l'unitarisme. La ferveur de leur conversion fut telle qu'ils ont largement financé l'édifice de All Saints' de Ashmont, un mandat donné à Cram et son partenaire Bertram Grosvenor Goodhue alors que Cram n'était âgé que de 26 ans.
Vaguement modélisé sur le style perpendiculaire anglais, All Saints' était une révolution dans l'architecture religieuse américaine, établissant un esprit authentique du gothique dans la foulée de la manifestation décorative victorienne – et par comparaison, superficielle - d'éléments gothiques. L'évêque Philipps Brooks, anciennement recteur de l'église Trinity de Boston et auteur de "O Little Town of Bethlehem" a présidé à la pose de la pierre angulaire de All Saints' en 1892. L'église a été complétée l'année suivante, et la tour a été érigée en 1894.
On pénètre dans l'église à travers la tour qui se double en narthex à l'extrémité ouest de l'édifice. Le nouvel orgue Fisk est érigé sur le jubé qui chevauche la grande arche qui relie la tour à la nef, créant une opporunité pour une façade arrière en plus de celles du Grand Orgue et du Positif qui font face à l'autel. Le buffet, de chêne blanc, est conçu pour se marier avec les fines boiseries que l'on retrouve dans le sanctuaire et dans la chapelle, une collection qui a été qualifiée "d'un ensemble d'art de renouveau gothique parmi les plus importants du monde".
L'orgue
L'orgue Fisk a été complété en 1995 en tant qu'Opus 103. L'instrument comprend trois claviers, 37 jeux indépendants, 52 rangs, 2,571 tuyaux et utilise une traction mécanique aux claviers et une traction électrique au niveau des jeux et des combinaisons. Le devis, provenant d'une variété de sources historiques, permet de jouer un grand éventail du répertoire et ce, de façon efficace et avec autorité. Cette fusion de traditions supporte amplement le chant de l'assemblée, apporte un accompagnement coloré des chorals et inspire de dramatiques improvisations pour embellir les célébrations de la messe.
Le chœur des Principaux et la plupart des flûtes du Grand Orgue et du Positif sont basés sur des modèles baroques de l'Allemagne du nord alors que le grand Cornet V et le jeu de Tierce du Positif sont d'inspiration classique française. Ces deux écoles inspirent les jeux d'anches de ces deux divisions non expressives avec le sombre Dulcian et la Trompette allemande qui se balancent avec l'ardente Trompette française et le Cromorne.
Inspiré grandement du travail du facteur français du 19è siècle, Aristide Cavaillé-Coll, le Récit est placé au dessus du buffet avec des louvres sur trois côtés, ce qui permet une portée dynamique qui soit dramatique.
Le Diapason de la tour, qui forme la façade arrière, se projette dans l'aire de la tour et peut être entendu de la nef comme un "diapason en écho". Cet effet n'est pas rare dans les orgues d'inspiration britanique, espagnole et italienne mais il est peu commun, voire singulier, pour un orgue en Amérique.
La division de la Pédale a été conçue pour être de dimension quasi minime de façon à permettre aux claviers d'avoir le plus de diversité possible. L'utilisation judicieuse des transmissions entre les jeux des claviers et les quelques voix indépendantes apportent une versatilité à la Pédale tout en réservant les accouplements de manuels pour obtenir les effets de fortissimo.
Le système de vent s'apparente à des modèles historiques, donnant un faible effet flexible pour la musique baroque et de la renaissance. Les stabilisateurs de vent procurent une qualité plus contrôlée lorsque requise. L'orgue est harmonisée en Fisk II, un tempérament variable moderne qui ajoute de la saveur aux touches communes pour la musique ancienne tout en permettant l'utilisation de toutes les touches.
Avec l'instrument de Ashmont, C.B. Fisk a démontré, encore une fois, son penchant pour un éclectisme coloré. L'entreprise a été fondée en 1960 à Gloucester, MA par le regretté Charles Brenton Fisk (1925-1983), qui était originalement un physicien nucléaire et qui avait déjà été, lorsqu'enfant, un choriste sous la direction de E. Power Biggs. Fisk est le premier facteur américain à limiter sa production à des instruments à traction mécanique et continue de révolutionner la facture d'orgue.
C.B. Fisk a construit plusieurs orgues remarquables, tant pour les institutions de haut savoir (Harvard, Wellesley, Stanford, State University of New York at Buffalo, Southern Methodist University, Rice University) que pour des églises à travers le continent. Le magnum opus de la compagnie est l'instrument de 66 jeux installé au Meyerson Symphony Center à Dallas, un orgue qui a créé de nouveaux horizons dans le domaine avec des instruments pour Yokohama (livraison 1998) et Seattle (livraison 2000).
Jonathan Ambrosino
© 1997 (Traduit et reproduit avec la permission de l'auteur)
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The Parish of All Saints' is an Episcopal Church in the Anglo-Catholic tradition, a movement whose roots in America date from 1844 when the Oxford Movement was introduced to Boston at Church of the Advent. In 1875, when the Advent's present edifice was built, its liturgical grandeur and rich decorative scheme caused awe in some, outrage in others, and in general a great deal of curiosity. Publicity aside, the church and the movement it represented would eventually lead to profound developments in Boston religion and in the American ecclesiastical architecture.
Born the son of a Unitarian minister, the famous architect Ralph Adams Cram was heavily influenced by the ideals of the Oxford Movement and its architectural manifestations in Boston. At the age of 22, he converted to the catholic faith and was received into the Episcopal Church. His experience would have resonated strongly with two prominent Bostonians, Colonel Oliver Peabody and Mary Lothrop Peabody, themselves newly converted from Unitarianism. The strength of their conversion was such that they largely funded the building of All Saints' in Ashmont, a commission given to Cram and his partner Bertram Grosvenor Goodhue when Cram was but 26 years old.
Loosely patterned in the English perpendicular style, All Saints' was a revolution in American church design, establishing a more authentic Gothic spirit in the wake of the Victorians' decorative – and by comparison superficial – manifestation of Gothic elements. Bishop Philipps Brooks, former Rector of Trinity Church in Boston and author of "O Little Town of Bethlehem", laid the All Saints' cornerstone in 1892. The church was completed the following year, and the tower erected in 1894.
The church is entered through the tower, which doubles as a narthex at the West end of the building. The new Fisk organ stands on a gallery stranding the large archway that joins the tower to the nave, creating the opportunity for a rear facade in addition to those of the Great and Positive facing the High Altar. The quarter-sawn white oak casework is design to complement the fine woodwork found in both the Chancel and Lady Chapel, a collection that has been called "one of the most distinguished ensembles of Gothic Revival art in the world".
The Organ
The Fisk organ was completed in 1995 as Opus 103. The instrument contains three manuals, 37 independent speaking stops, 52 ranks, 2,571 pipes and utilizes mechanical key action and electric stop and combination actions. The specification is drawn from a variety of historical sources, resulting in an ability to play a large cross-section of the repertoire effectively and with authority. This fusion of traditions can boldly support congregational singing, provide colorful choral accompaniment and inspire dramatic improvisation to adorn the mass.
The Principal choruses and most of the flutes of the Great and Positive are based upon Noth German Baroque models, while the Great mounted Cornet V and the jeu de Tierce of the Positive follow French Classical traditions. Both schools inspire the reed stops of these two unenclosed departments, with the typically darker Dulcian and German Trumpet balanced by the fiery French Trumpet and Cromorne.
Patterned largely after the work of nineteenth-century French organ builder Aristide Cavaillé-Coll, the Swell is located at the top of the case with shades on three sides, permitting a dramatic dynamic range.
The Tower Diapason, which forms the rear facade, speaks into the tower area and may be heard from the nave as an "echo Diapason". This effect is not uncommon in English, Spanish and Italian organs, but is unusual, if not singular, for an organ in America.
The Pedal division is kept quite minimal to allow the manual divisions to have as much diversity as possible. Judicious use of transmissions from manual stops and several independent voices lend versatility to the Pedal, reserving the manual couplers for fortissimo effects.
The wind system is patterned after historical models, imparting a gently effect in Renaissance and Baroque music. Wind stabilizers give the wind a more controlled quality where desired. The organ is tuned in Fisk II, a modern unequal temperament which gives flavor to the common keys for early music while still permitting all keys to be used.
With the Ashmont instrument, C.B. Fisk has once again demonstrated its penchant for colorful electicism. The company was formed in 1960 in Glouchester, MA by the late Charles Brenton Fisk (1925-1983), originally a nuclear physicist who had once been a boy chorister under E. Power Biggs. Fisk was the first American organ builder to limit his output to mechanical-action ("tracker") instruments, and revolutionized organ building in his day.
C.B. Fisk has built many notable organs, both for institutions of higher learning (Harvard, Wellesley, Stanford, State University of New York at Buffalo, Southern Methodist University, Rice University) as well as for churches all over the country. The firm's magnum opus is the 66-stop instrument in the Meyerson Symphony Center, Dallas, an organ that has created new opportunities in this field with instruments in Yokohama (completion 1998) and Seattle (completion 2000).
Jonathan Ambrosino
© 1997 (Reprinted with permission)
I. Great |
II. Positive |
|||
|---|---|---|---|---|
| 1Prestant | 16' | 1Prestant | 8' | |
| Open Diapason | 8' | Gedackt | 8' | |
| Spire Flute | 8' | Principal | 4' | |
| Harmonic Flute | 8' | Rohrflöte | 4' | |
| Octave | 4' | Nazard | 2 2/3' | |
| Fifteenth | 2' | Doublet | 2' | |
| Mixture | IV-VI | Quarte de nazard | 2' | |
| Cornet (c1-d3) | V | Tierce | 1 3/5' | |
| German Trompet | 8' | Mixture | III-IV | |
| French Trumpet | 8' | Dulcian | 16' | |
| Cromorne | 8' | |||
III. Swell |
Pedal |
|||
|---|---|---|---|---|
| Bourdon | 16' | Open Wood | 16' | |
| 2Tower Diapason | 8' | Prestant (GT) | 16' | |
| Flûte traversière | 8' | Bourdon (SW) | 16' | |
| Viole de gambe | 8' | Octave | 8' | |
| Voix céleste | 8' | Spite Flute (GT) | 8' | |
| Prestant | 4' | Superoctave | 4' | |
| Flûte octaviante | 4' | 3Bombarde | 32' | |
| Octavin | 2' | 3Bombarde | 16' | |
| Plein Jeu | II-IV | Posaune | 16' | |
| Bombarde | 16' | German Trumpet (GT) | 8' | |
| Trompette | 8' | French Trumpet (GT) | 8' | |
| Hautbois | 8' | |||
| 3Clarinette | 8' | |||
| 1 | en façade / in facade | |
| 2 | façade arrière / rear facade | |
| 3 | préparation / prepared |
