![[Queen of All Saints Basilica, Chicago, IL]](chicagoqas4.jpg)
- 3 claviers manuels et pédalier / 3 manuals and pedal
- 62 jeux / stops, 60 rangs / ranks, 3,219 tuyaux / pipes
- Traction électro-mécanique / Electro-mechanical action
| Description [Français / English] |
Composition sonore Stop List |
Enregistrements Recordings |
Références References |
Retour Return |
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Berghaus, Opus 217, 2006
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La basilique Queen of All Saints est une denrée rare : une église gothique de la taille d'une cathédrale inaugurée en 1960. Elle est probablement la dernière église d'une époque commencée au début du XXe siècle sous l'influence du prolifique architecte Ralph Adams Cram. Elle est siruée en périphérie, loin du centre-ville, dans la banlieue de Sauganash.
En 1929, le club Calvert, une organisation fraternelle catholique, demande au cardinal George Mundelein, d'ériger une paroisse. En mai, l'abbé Ryan est nommé curé. La première chapelle est une structure de bois pré-construite qui avait servi d'église de la paroisse St. Giles de Oak Park, IL. Cette structure fut placée sur le coin nord-ouest des avenues Petersen et Knox et fut inaugurée en juin 1929.
Au milieu des années 1940, les architectes Querin H. Cook et Frederick H. Meyer conçoivent un devis général pour le paroisse qui comprend une école et une église dans le style restauration gothique. Les travaux de construction de la nouvelle église débutent en 1956 et sont complétés en 1960.
La basilique regorge d'images de toutes sortes: des anges en métal, en pierre, et en bois; des symboles imbrigués dans le marbre; des saints dans les verrières et en marbre. Sous la direction artistique de Len Cartwright, une image de la Trinité décore le mur arrière du maître-autel et une proéminence est accordée à la Vierge sous le vocable de "Reine de tous les saints". Une myriade de figures de saints apparaît dans une nuée au-dessous et derrière elle. Les anges placés sur les grosses poutres de la voûte de bois mystiquement « supportent » l'église. Les verrières illustrent des images traditionnelles de saints.
Elle a été élevée au rang de « basilique » le 26 mars 1962 par le pape Jean XXIII. Elle est la 14e église des États-Unis à recevoir cette honneur spéciale qui lui accorde un statut privilégié en tant que lieu de pèlerinage et de mérite artistique.
The organ
L'instrument précédent était enfermée dans des chambres de béton qui s'ouvraient, face à face, dans la tribune arrière. Seule la tuyauterie de la division du Grand-Orgue était placée en façade de ces chambres, la seule issue. La nef possédait des allées recouvertes de tapis et des tuiles acoustiques recouvraient le plafond d'où un résultat qui avoisinait une seconde de réverbération.
Désirant améliorer la situation, un comité a été formé et celui-ci a conclu qu'un remplacement complet de l'instrument était hors de question. Une reconstruction fut alors acceptée et le résultat a été la naissance d'un quasi tout nouvel orgue.
La division du Grand-Orgue (à l'exception du Violon et de la Trompette) fut déménagée sur la tribune et les principaux de 8' furent divisés en deux sections. La division expressive du Choir fut éliminée et remplacée par une division de Positif installée derrière l'organiste sur la balustrade de la tribune. Mis à part les jeux puissants de la Pédale, les principaux, le Cor de chamois (Gemshorn 8') et le Rohr Schalmei 4' furent placés sur des sommiers installés sur la tribune. Le Récit est demeuré à l'intérieur d'une chambre mais fut disposée de façon à ce que les volets soient très près de l'ouverture. Les gros jeux de la Pédale ont été laissés à l'intérieur de la chambre face au Récit; les pressions élevées de vent originales ont été préservées de façon à obtenir une meilleure projection du son.
La tribune est devenu e le buffet pour les divisions du Grand-Orgue, de la Pédale, et du Positif. La plus belle amélioration est sans doute l'installation du Positif sur la balustrade de la tribune qui a été con^cu comme un second Grand-Orgue avec un Montre 8' de taille plus petit que celle de la division du Grand-Orgue.
La pression du vent est fixée à 3 1/2 pouces pour les divisions exposées. Les flûtes du Récit ont été harmonisées avec une pression de cent de 5 pouces alors que les anches l'ont été sur une pression de 5 1/2 pouces. La Trompette Majeur est une nouvelle tuyauterie harmonisée avec une pression de 11 1/2 pouces. La Bombarde provient de l'instrument précédent mais a été complètement réharmonisé avec une pression de cent de 10 pouces.
La structure sonore est simple : un instrument éclectique américain avec un choeur de principaux convainquant et capable de supporter le chant de la communauté tout en assurant, avec intégrité, l'exécution de toute la litérature d'orgue. L'utilisation de la nomenclature française dans le devis n'implique ni l'utilisation des tailles françaises ni la tentative de copier une certaine facture d'orgue française.
[cliquer sur l'image ou ici pour obtenir une version agrandie]
Queen of All Saints Basilica is a rare thing: a fullblown Gothic church of cathedral size dedicated in 1960, perhaps the last church of the great era of building which began in the early 20th century under the influence of the prolific architect and author Ralph Adams Cram. It is located in an area far from the center of the city, in the Sauganash neighborhood.
In 1929, the Calvert Club, a Catholic Fraternal organization, asked George Cardinal Mundelein to establish a parish. In May, Fr. Ryan was appointed Pastor. The first church was a frame portable wooden structure which had served as the parish church of St. Giles in Oak Park, IL. This structure was relocated to the northwest corner of Peterson and Knox Avenues and was dedicated in June 1929.
By the mid 1940s, architects Querin H. Cook and Frederick H. Meyer had developed a master plan for the parish including a school and new church in the mode of the Gothic Restoration. Construction works on the new church was started in 1956 and were completed in 1960.
The basilica is full of images of all kinds: angels in metal, stone and wood; symbols in marble inlay; and saints in stained glass and marble. Under the art direction of Leo Cartwright, the image of the Trinity adorns the wall above the high altar and great prominence is given to the Virgin Mary honored particularly under the title " Queen of All Saints". Myriad faces of saints apprear as clouds of witnesses beneath and behind her. The angels on the large wooden roof beams mytically "hod up" the church. The stained-glass windows are modern yet quite traditional image of saints.
It was named "basilica" on March 26, 1962 by Pope John XIII, then only the fourteenth such building in the United States to receive this special papal honor which gives the building a privileged status as a site of pilgrimage and artistic merit.
The Organ
The previous organ was entombed in concrete chambers that opened into the rear gallery speaking from one side wall to the other. Only the Great organ's pipes were set in front of these chambers, affording egress. The nave has carpeted aisles and acoustic tiles on the ceiling resulting in only a second's reverberation.
Eager to remedy the situation, an organ committee was set up and, after considerations, concluded that the total replacement of the previous organ was not to be considered. The project was to be regarded as "rebuilding" though the result was close to an entirely new organ.
The Great organ division (with the exception of Violon and Trompette) was moved into the gallery and the 8' principals pipes in two façades. The expressive Choir division was eliminated and substituted by a Positif, located in the Rück position, behind the organist and set into the gallery rail. Except for the "heavy" stops in the Pedal, the Principal stops, the Cor de chamois (8' Gemshorn) and 4' Rohr Schalmei were set on chests in the gallery. The Récit remained inside a chamber but was relocated with its shades placed as close to the opening as possible. The large Pedal stops were left inside the chamber across from the Récit; original high wind pressures on these pipes were preserved in order to provide enough projection.
The gallery location has become the "casework" for the Great, Pedal and Positif. The single most successful improvement was to install the Positif on the gallery rail and develop it as a secondary Great with an 8' Montre of slightly smaller scale than the Great Montre.
Wind pressures are 3 1/2 inches for the exposed divisions. The Swell labial pipes are voiced on 5 inches and the reeds on 5 1/2 inches. The Trompette Majeur is a new hooded set of pipes voiced on 11 1/2 inches. The Bombarde is from the original organ, totally revoiced on 10 inches of wind.
The tonal rationale is simple: an American eclectic organ with a truly convincing principal chorus capable of leading congregational singing as well as delivering all the literature with integrity. The use of French nomenclature is the stoplist does not imply French scales or any attempt to copy any French style of organ building.
I. Positif |
II. Grand-Orgue |
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|---|---|---|---|---|
| Quintaton | 16' | Contre-Violon (ext) | 16' | |
| Montre | 8' | Montre | 8' | |
| Bourdon | 8' | Violon | 8' | |
| Octave | 4' | 1Flûte harmonique | 8' | |
| Flûte à fuseau | 4' | Bourdon | 8' | |
| Nazard | 2 2/3' | Octave | 4' | |
| Quarte de nazard | 2' | Flûte octaviante | 4' | |
| Tierce | 1 1/3' | Quinte | 2 2/3' | |
| Cymbale 1 1/3' | IV | Doublette | 2' | |
| Cromorne | 8' | Tierce | 1 3/5' | |
| Trompette majeur (GO) | 8' | Fourniture 2' | IV | |
| Tremblant | Cymbale 1' | III | ||
| Contre-Trompette (ext) | 16' | |||
| Trompette | 8' | |||
| Trompette Majeur | 8' | |||
| Tremblant | ||||
III. Récit |
Pédale |
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|---|---|---|---|---|
| Bourdon (ext) | 16' | 2Basse acoustique | 32' | |
| Principal | 8' | Contre-Basse | 16' | |
| Viole conique | 8' | Montre | 16' | |
| Viole céleste (TC) | 8' | Contre-Violone (GO) | 16' | |
| Flûte à cheminée | 8' | Bourdon (REC) | 16' | |
| Octave | 4' | Soubasse | 16' | |
| Flûte ouverte | 4' | Montre (ext) | 8' | |
| Flûte à bec | 2' | Cor de chamois | 8' | |
| Larigot | 1 1/3' | Flute Bass (ext) | 8' | |
| Plein Jeu 2 2/3' | V | Flûte à cheminée (REC) | 8' | |
| Basson | 16' | Basse de chorale | 8' | |
| Trompette | 8' | Flûte à cheminée (REC) | 4' | |
| Hautbois | 8' | Fourniture 2' | IV | |
| Voix humaine | 8' | Bombarde (ext) | 32' | |
| Clairon | 4' | Bombarde | 16' | |
| Trompette Majeur (GO) | 8' | Contre-Trompette (GO) | 16' | |
| Tremblant | Basson (REC) | 16' | ||
| Bombarde (ext) | 8' | |||
| Trompette Majeur (GO) | 8' | |||
| Regal | 4' | |||
| 1 | Première octave basse partagée avec le Bourdon 8' / Share bottom octave with Bourdon 8' | |
| 2 | De la Contre-Basse et Soubasse / From Contre-Basse and Soubasse |
