Trinity Christian College
Martin & Janet Ozinga Chapel
Palos Heights, Illinois

Lauck, Opus 55, 2002 3 claviers manuels et pédalier / 3 manuals and pedal 57 jeux / stops, 46 rangs / ranks Traction électrique des claviers et des jeux / Electric key and stop action [cliquer sur l'image ou ici pour obtenir une version agrandie] [click on the image or here to obtain a larger picture]

Le collège

Le collège chrétien Trinity est un collège de culture générale fondé en 1959 et situé à Palos Heights, en Illinois, une banlieue sise à 40 km (25 milles) au sud-ouest de Chicago. Il se consacre à fournir aux étudiants des études supérieures de qualité dans la tradition de la réforme chrétienne. Le collège s'est beaucoup développé au cours des dernières années et plusieurs nouveaux édifices y ont été construits. En 2001, la collège a inauguré un nouvel auditorium de 1 200 places: la chapelle Martin et Janet Ozinga. La chapelle sert aussi de quartier général pour la faculté de musique du collège qui regroupe les bureaux administratifs, des salles de répétition, une salle de concert et un laboratoire de musique électronique. La présence d'un orgue dans l'auditorium faisait partie des plans lors de la conception de l'édifice.

L'orgue

Sous la direction de la responsable de la faculté de musique, Helen Van Wyck, un comité a été formé pour choisir le facteur qui contruira l'orgue. Paula Pugh Romanaux a été choisie pour agir en tant que consultante auprès du comité. Après avoir visité plusieurs instruments, la firme Lauck Pipe Organ a été sélectionnée pour construire l'orgue. Travaillant en collaboration avec le facteur, le comité a décidé que l'instrument serait placé à l'arrière de la scène et qu'il occuperait la position centrale. De plus l'instrument posséderait une console détachée, ce qui serait plus flexible principalement lorsqu'utilisé avec un orchestre et pour accompagner de petits ensembles.

Plusieurs esquisses du buffet furent préparées allant du style traditionnel au style contemporain. C'est ce dernier qui fut choisi. La taille du buffet est généreuse de façon à remplir le mur arrière de la scène. La façade comprend le Principal 16', l'Octave 8' de la pédale et le Diapason 8' du Great avec leur tuyaux d'étain poli. L'agencement à l'intérieur place la division de pédale au centre du buffet et dans les deux tours extérieures. Les principaux de la division du Great, avec la division Choir située au-dessus, sont placés dans l'espace allant de la tour centrale et la tour de gauche. Les flûtes et les anches de la division du Great, avec la division du Swell située au dessus, sont placés dans l'espace allant de la tour centrale et la tour de droite. La division du Swell est placée dans une boîte expressive et équipée de volets. L'emblème du Collège, sculpté et doré, a été placé au haut de la tour centrale.

La console, avec ses tirants disposés en oblique sur des gradins droits, a été conçue et construite d'après les suggestions fournies par Marilyn Mulder, professeur d'orgue, et est basée sur la console utilisée à l'Orchestra Hall, de Chicago. L'ébénisterie, faite de cerisier, se marie bien avec les autres éléments d'ameublement de la chapelle. Les terraces, les bras de claviers, les notes accidentées des claviers manuels et du pédalier, ainsi que les tirants de jeux sont tous en bois de rose. Les notes naturelles des claviers manuels sont d'os. La firme Peterson a fourni le système MIDI ainsi que le système de combinaisons. Le facteur Lauck a fabriqué les systèmes d'accouplements et de relais de même que les servomécanismes électriques.

Malheureusement, la salle souffre de réflection insuffisante du son. Le comité de l'orgue et le facteur, en collaboration avec l'acousticien et l'architecte, ont réalisé que toutes les demandes ne pourraient être satisfaites: l'acousticien était plus intéressé dans l'absorption que la réflection du son. L'architecte et les responsables de l'édifice sont venus d'accord concernant le plafond fait de deux épaaisseurs de cloison expansible de façon à ne pas absorber les basses fréquences. Des essais acoustiques préliminaires ont démontré que beaucoup de son serait nécessaire pour remplir la salle. Les tailles sont obligatoirement agressives et la hauteur des bouches est plus haute. De plus, les pressions du vent sont élevées principalement pour les anches. La conception sonore requiert des choeurs de principaux bien développés dans chaque division, des choeurs colorés et contrastants pour les flûtes, et des choeurs d'anches qui se rattachent bien à l'ensemble. Ce but a été atteint et même dépassé avec des jeux variés solos d'anches et de cordes qui ont du caractère.

La division du Great est basée sur le Principal 16'. L'extension 8' du Principal peut être utilisé en tant que second Diapason et créér un riche fond d'orgue avec les flûtes ouvertes et bouchées. Les mixtures permettent de créer un Cornet principal à la division du Great. Afin d'assurer une pédale audacieuse et forte, le Diapason 16' est en réalité un tuyau de bois ouvert de 16' placé dans la tour centrale du buffet. Le Principal 16' du Great est aussi disponible à la pédale pour être utilisé dans les passages plus légers alors que l'Octave 8' et le Choralbass 4' sont indépendants. La Trompette-en-Chamade est faite d'étain et harmonisée avec des anches fermées parallèles utilisant une pression de vent de 10 pouces. Le Trombone de la pédale est aussi harmonisée avec des anches fermées parallèles mais utilisant une pression de vent de 8 pouces. Les anches de la division du Swell utilisent une pression de vent de 6 pouces alors que le Bassoon/Oboe possède des anches fuselées et la Trumpet/Clarion possède des anches parallèles. La Gamba et Gamba Celeste de la division du Swell possèdent des freins harmoniques. Cette caractéristique produit une tonalité de cordes bien développée et de bonne puissance; toutefois, les boîtes d'expression et les volets sont solidement construits et peuvent permettre toute une gamme de puissance, si désiré. La division du Swell possède une Flute Celeste, laquelle est construite comme un Ludwigtone; de fait, il s'agit de deux tuyaux de bois construits avec un mur mitoyen et sur un pied. La Viola et la Viola Celeste de la division du Choir, qui sont à peu près d'égale puissance à celle des cordes de la division du Swell, ne sont pas ouvertes et possèdent une sonorité plus prononcée. Elles sont harmonisées pour travailler ensemble de façon parfaite tout en conservant leur couleur individuelle.

Jim Lauck
facteur
(traduction)

The College

Trinity Christian College is a four-year liberal arts college founded in 1959 and located in Palos Heights, Illinois, a suburb 25 miles (40 km) southwest of Chicago. It is dedicated to providing students with a quality high education in the Reformed Christian tradition. The college has grown extensively in recent years with many new building erected. In 2001, the college dedicated a new 1,200-seat auditorium: the Martin and Janet Ozinga Chapel. The chapel is also the home of the college's music department with faculty offices, rehearsal rooms, a recital hall, a music computer lab, and practice rooms. An organ for the auditorium was envisoned from the building's conception.

The Organ

Under the chairmanship of music department chair Helen Van Wyck, a committee was formed to choose a builder for the organ. Paula Pugh Romanaux was selected as the consultant to work with the committee. After visiting several organs, Lauck Pipe Organ Company was chosen to build the organ. Working with the builder, the committee decided that the instrument would be located at the back of the stage and would occupy the central position. The committee felt that an organ with a detached console would prove more flexible, especially when used with orchestra and to accompany small ensembles.

Several designs for the organ case were prepared ranging from traditional to contemporary, the latter being chosen. The proportions of the case are generous in order to fill the expansive rear wall of the stage area. The façade consists of the 16' Principal, 8' Pedal Octave and the 8' Great Diapason, with pipes of polished tin. The casework is arranged so that the Pedal division occupies the center and two outer towers. Between the left and center tower is the Great Principal chorus with the Choir division above. Between the right and center towers are the Great flutes and reeds with the Sweel expression above. A shallow case with expression shades capable of a full range of motion allow for excellent egress of sounds. The emblem at the top of the center tower is the College's logo done in relief and gilded.

The French-terraced console with straight, oblique terraces was designed and built according to suggestions from Marilyn Mulder, the school's organ instructor, and based upon the console at Chicago's Orchestra Hall. The woodwork is of cherry to match other furnishings in the chapel. The terraces, keycheeks, manual and pedal sharps, and drawknobs are all of rosewood. The manual natural are of bone. Peterson supplied the MIDI system and combination action. Lauck manufactured the coupler and relay systems, as well as the electric expression servos.

The room, alas, suffers from insufficient reflection of sound. The organ committee and the organbuilder, along with the acoustician and the atchitect, realized that not all requests would be granted: the acoustician was more interested in absorbing rather than reflecting sound. The architect and building committee did agree that the expansive drywall ceiling would be well supported and made up of a double layer glued together so as to not absorb the lower frequencies. Preliminary acoustical tests of the room proved that a lot of sound would be needed to fill the room. The organ had to be scaled very boldly, with variable scales and higher cup-ups being freely employed. In addition, generous wind pressures, especially in the reeds, would be used. The tonal concept called for well-developed Principal choruses in each division, colorful and contrasting flute choruses, and chorus reeds that bind together well. This goal was achieved and supplemented by colorful solo reeds and strings with character and variety.

The Great is based on a 16' Principal. The 8' extension of the Principal can be used as a second Diapason and creates a rich fond d'orgue with the open and stopped flutes. Mutations provide for a Great Principal Cornet. To ensure a bold, full pedal, the 16' Diapason is really a 16' open wood located in the central tower of the case. The Great 16' Principal is also available in the Pedal for use in lighter textures, while the 8' Octave and 4' Choralbass are independent. The Trumpet-en-Chamade is made of tin and is voiced on 10 inches of wind pressure using domed parallel shallots. The Pedal Trombone unit is also voiced with domed parallel shallots on 8 inches of wind pressure. The Sweel reeds are on 6 inches of wind with the Bassoon/Oboe having tapered shallots and the Trumpet/Clarion parallel shallots. The Swell Gamba and Gamba Celeste are slotted with rollers throughout. It is a well-developed string tone with good strength and carrying power; however, the expression boxes and shades are heavily build and can make the strings evaporate when desired. The Swell also has a Flute Celeste, which is built as a Ludwigtone; basically, two wood pipes built with a common middle wall on one foot. The Choir Viola and Viole Celeste are of abour equal power to the Swell strings but are not slotted and are of a broader tone quality. They are voiced to work together perfectly yet retain their individual colors.

Jin Lauck
organbuilder

Composition sonore / Stop List

Légende / Legend

1		électronique / electronic
2		en bois, ouvert / open wood

Autres caractéristiques / Other details:
• Étendue des claviers / Manual compass: 61 notes (C-c⁴)
• Étendue du pédalier / Pedal compass: 32 notes (C-g¹)
• Accouplements / Couplers:
SW/GT 16,8,4; CH/GT 16,8,4; GT 4
SW 16,Unisson Off,4
SW/CH 16,8,4; CH 16,Unisson Off,4
GT/PED 8,4; SW/PED 8,4; CH/PED 8,4
• Système électronique de combinaisons / Electronic combination system
• Séquenceur / Sequencer
• Zimbelstern, MIDI
• Pédales d'expression / Expression pedals: REC, POS, Crescendo

Références / References:

• The Diapason, V 95, V 7, No. 1136, July 2004